第30章 装置艺术的“空间”与感官包围（1/2）

草间弥生的展厅入口处，工作人员递来一双白鞋套。苏拉套上鞋，刚迈过门槛，就被眼前的景象攥住了呼吸——四面墙全是镜子，天花板和地面也铺着镜子，无数盏led灯悬在半空，红的、蓝的、黄的光点在镜子间来回反射，织成一片没有尽头的星空。

“往前走点。”马克的声音从旁边传来，他的身影在镜子里碎成无数个，像水里的倒影被搅乱了。苏拉试探着抬了抬脚，脚下的镜子映出她悬空的影子，仿佛站在宇宙的正中央，前后左右都是星星，连呼吸都带着点颤。

“这哪是看艺术，是掉进艺术里了。”莉莉伸手想摸旁边的光点，手指却戳在冰凉的镜子上，“你看这星星，明明是假的，可站在这儿，真觉得自己变小了，跟宇宙里的一粒沙子似的。”

展厅另一头，詹姆斯·特瑞尔的《skyspace》藏在一个半封闭的小房间里。房间中央摆着一圈白色的长椅，屋顶开了个正方形的天窗，框着一块四四方方的天空。迪卡拉底坐在长椅上，仰头看了快十分钟，脖子都仰酸了。

“你们觉不觉得，这天好像变了？”他指着天窗，刚才还发灰的云彩，这会儿透着点淡蓝，“平时在马路上看天，东一块西一块的，可被这方框一框，就像幅画——不，比画实在多了，风一吹，云还会动。”

马克掏出手机想拍照，却发现拍出来的天灰蒙蒙的，远不如眼睛看到的清亮。“奇了怪了，”他把手机塞回口袋，“这玩意儿只能用眼睛看，用相机拍就没那股劲儿了。”

苏拉坐在长椅上，后背靠着微凉的墙壁。起初觉得天窗里的天空平平无奇，可看久了，竟看出点恍惚来——天好像离得特别近，近得能伸手摸到；又好像特别远，远得能装下所有心事。周围安安静静的，只有窗外的风声和旁边人的呼吸声，她忽然想起小时候在乡下外婆家，躺在院子里的竹床上看天，也是这种感觉，只是那时没有方框，天是圆的，大得没边没沿。

“装置艺术就爱干这事，”迪卡拉底终于低下头，揉了揉脖子，“它不画天，不雕云，就搭个框，摆个镜子，让你自己去看，去想。就像特瑞尔说的，‘我做的不是物件，是光的容器’——你们这些看的人，也是容器的一部分。”