第27章 音乐中的“调性对话”（2/2）

水滴声先起，像山泉刚冒头。二胡跟着缠上来，弓法里带着“滑音”，活脱脱水流过卵石；钢琴突然切入，和弦铺得又宽又厚，像水流进了深潭。最妙的是打击乐，青铜盘的“当”声和架子鼓的“咚”声交替着，像水珠碰着石头，又像浪花拍着堤岸。

“这哪是中西合璧，是山水遇着了交响！”老陈拍着大腿，“二胡的‘线’牵着钢琴的‘面’，水滴的‘点’串着所有声音——就像织毛衣，线是一股，针脚却有疏有密，最后才能成个整体。”

刘大爷拉到兴头上，弓子在弦上“飞”起来，忽然拐了个西洋音乐的“半音”，竟一点不突兀。“刚才那下，是偷了小提琴的‘劲儿’。”他擦着汗笑，“咱民乐的‘滑’能绕着西洋乐的‘直’走，就像山绕着水，水跟着山，谁也别想把谁框死。”

下半场演到“火”的段落时，剧场里像起了场风暴。钢琴的高音区“噼里啪啦”响，像火星子乱窜；二胡的“颤音”裹着火苗的急躁；水滴声反倒沉了下去，成了火底下的那点湿意。马克忽然懂了谭盾说的“五行相生”——刚猛的“火”得有“水”来润，不然就成了烧空的灰烬；柔细的“水”得有“火”来催，不然就成了 stagnant（ stagnant）的死水。

演出结束时，掌声里混着叫好声。刘大爷抱着二胡，跟钢琴手勾着肩说话，俩人一个说“弓法得再活点”，一个说“和弦得再沉点”，像俩琢磨菜谱的厨子。

马克在出口撞见谭盾，他正对着水坛发愣。月光从天窗漏下来，照在水面上，泛着碎银似的光。“您看这水，”谭盾指着水面，“装在瓷碗里是东方的含蓄，装在玻璃缸里是西方的通透，可水还是那水。”

刘大爷扛着琴盒走过，接了句：“就像拉琴，弓子是死的，手是活的；调子是死的，心是活的。不管中西，能让人心里起波澜的，就是好音乐。”

夜风带着水的潮气扑过来，马克好像还能听见水滴落在青铜盘上的声音。那声音里，有古琴的悠远，有钢琴的清亮，有东方的“留白”，也有西方的“饱满”——就像一条河，拐过东方的山，又漫过西方的平原，终究要汇成一片海。