第245章 姚导的解围（2/2）

那位负责人挑了挑眉，似乎有些遗憾，但也没再坚持，转而聊起了《菩萨军》在国际市场的发行策略。

气氛整体融洽。

大家谈论电影，谈论纪录片的社会价值，谈论不同文化背景下的叙事差异。

林墨大多时候在倾听，只在被直接问到关于拍摄细节或个人感悟时，才言简意赅地回应。

他的回答往往不涉及高深的理论，而是聚焦于具体的人、具体的瞬间、具体的感受，这种质朴的真实感反而赢得了在座这些见多识广者的好感。

然而，这种“好感”很快演变成了更具体的兴趣。

中途休息时，一位之前话不太多、来自意大利的独立制片人端着香槟杯，特意走到林墨身边。

“林，”他有一头浓密的卷发和热情的眼睛，

“我直说了，我非常欣赏你的镜头，尤其是你对自然环境和人在极端环境中状态的捕捉能力，那种质感和张力，几乎是与生俱来的。我手上正在筹备一个新项目，关于全球气候变化背景下最后一批极地荒野守护者的，预算很充足，计划在北极圈和青藏高原取景。我们需要一个既能驾驭极端环境，又能拍出灵魂的摄影师。我觉得你是最完美的人选。怎么样？有没有兴趣？报酬和署名权绝对顶级。”

他的话语充满诱惑力，眼神热切。

这不再是泛泛的欣赏，而是具体的工作邀约，指向一个宏大的、专业的、可能声名鹊起的项目。

林墨感到了明显的为难。他并非对这样的项目毫无兴趣，相反，其主题与他内心关注的方向有契合之处。

但他更深知自己目前的状态。

系统的秘密、潜在的危机、内心的迷茫，以及对“被固定在一个大型商业项目”这种模式的本能抗拒。

他习惯了相对自主的节奏，将镜头对准那些偶然却闪耀的微光，而非预设好的宏大叙事。

他张了张嘴，还没想好如何措辞婉拒，姚导的声音再次恰到好处地响起，他仿佛一直留意着这边的动静。

“安东尼奥，”姚导走过来，亲热地揽了一下意大利制片人的肩膀，

“又在这里挖墙脚？林墨的镜头当然没得说，但你别忘了，摄影是他观察世界、表达思考的许多方式之一，就像作家用笔，音乐家用乐器。他现在正处在一种非常宝贵的、自由创造的‘行走’状态，你那个项目固然好，但周期长、约束多，现在把他框进去，恐怕会折了他最珍贵的翅膀。”

姚导的话半开玩笑半认真，既肯定了对方项目的价值，又清晰地将林墨定位为一个无法被常规项目束缚的“创造者”，而非单纯的“摄影师”。

安东尼奥愣了一下，看看姚导，又看看林墨，似乎明白了什么，耸耸肩，遗憾地笑道：

“好吧，姚，你总是最懂得保护你的发现。林，我的邀请长期有效，任何时候你改变主意，或者只是想参与其中一段，随时联系我。”他递上了一张精致的名片。

林墨双手接过，诚恳地说：“谢谢您的赏识，安东尼奥先生。我会认真考虑，但目前……确实如姚导所说，我可能需要先完成自己‘在路上’的某些课题。”

这场小插曲过后，聚会又持续了约半小时，便礼貌地结束了。

回酒店的路上，姚导开车，林墨坐在副驾，望着窗外飞速倒退的柏林街景。

“谢了，姚导。”林墨轻声说。

“谢什么，”姚导目视前方，

“你是我找来的人，我当然得看着点。那个安东尼奥的项目是不错，但你现在的路，比他那条更宽，也更适合你。别被一时的光环和机会晃花了眼。记住你镜头里为什么能看见别人看不见的东西，因为你心是‘自由’的，眼睛才是‘清澈’的。”

林墨默默点头。