第10章 次品处理：破碎的美学与生活（2/2）

他甚至幻想把这些有瑕疵但独特的瓷器，搞个“瑕疵品特卖场”，低价处理给不那么讲究的平民百姓——他觉得平民百姓不会在意那么多细节，只要能用就行，而且低价的瑕疵品肯定很受欢迎。他还想把那些破碎的瓷片做成装饰品，比如镶嵌在桌子上、椅子上，或者做成壁画，肯定很有艺术感。

然而，他的这些“奇思妙想”在窑工们看来，完全是不务正业和异想天开。“马小子，你又发什么癫？捡这些破烂作甚？”“还钻孔？你想把瓷片彻底毁了吗？”“瑕疵品特卖？谁要啊？买瓷器就是要买个完美，买个吉利！有瑕疵的，白送都没人要！”“做装饰品？你是不是疯了？这些破烂谁会喜欢？”

马骥的努力再次沦为笑谈。他拿着自己那几片“珍藏”的残次瓷片，坐在废弃的窑砖上，对着夕阳发呆。他明白，在这个生产力水平下，追求标准化和完美是保障产业生存的基础，对残次品的零容忍是行业惯例。工匠们花费了大量的时间和精力，只为烧制出完美的瓷器，任何有瑕疵的产品，在他们看来都是失败的，是对自己手艺的不尊重。

但他还是忍不住感叹，这种极致的完美主义，也扼杀了许多偶然的美和再利用的可能。在现代社会，人们欣赏“侘寂之美”，认为瑕疵是事物独特的印记，是时间和生命的痕迹，能让事物更有温度和故事感。而在这里，瑕疵却被视为耻辱，被无情地抛弃，这让他感到一丝惋惜。

他想起了邢哥对待失败的态度——虽然邢哥也会把有瑕疵的瓷器扔掉，但他会仔细研究失败的原因，从中吸取教训，为下一次的成功做准备。或许，在这个时代，对待瑕疵的最好方式，不是逃避和抛弃，而是从中学习，不断改进，努力做到更好。

他胸口的挂坠在那些被丢弃的、破碎的瓷片堆中，感应到了一种残缺、寂寥与被遗弃的能量。这种能量与开窑时的辉煌成就形成鲜明对比，让挂坠的光芒也稍稍黯淡，传递出一丝若有若无的惋惜与感伤。它似乎在记录，即便是化土为金的奇迹背后，也伴随着大量的失败与无奈的舍弃，而这些失败与舍弃，也是制瓷过程中不可或缺的一部分，是工匠精神的另一种体现。