第1章 良渚建模，纹藏难题（2/2）

与此同时，良渚临时工作室里，张守业正对着沈敬之的考古手稿发呆 —— 手稿中夹着一张红山玉猪龙纹的拓片，拓片旁标注着 “线条曲率约 30 度，与蜀地鱼鸟纹衔接处需减 5 度”。“原来沈敬之当年就发现过这种纹饰衔接规律！” 张守业立刻将拓片数据输入电脑，与良渚玉琮的现有模型对比，果然发现磨损处的线条曲率，恰好与手稿标注的 “减 5 度” 吻合。

当两路团队的资料汇总后，沈青崖开始调整 3d 模型：他先将古蜀鱼鸟纹的完整线条按比例缩小，贴合玉琮磨损区域；再根据红山玉猪龙纹的曲率数据，微调鱼鸟纹喙部的角度；最后用良渚玉料的质感参数，渲染衔接处的光泽，确保 “补全部分与原有纹饰浑然一体”。

模型调整完成的当晚，团队邀请良渚遗址的老考古队员、当地村民代表提前 “云参观” 数字展区。当屏幕上的万流玉琮模型旋转，四大文明的纹饰清晰展现，尤其是补全后的鱼鸟纹与玉猪龙纹完美衔接时，老考古队员激动地说：“这才是当年先民想表达的‘四族合一’！你们既用了现代技术，又没丢老祖宗的纹饰逻辑，做得好！”

村民代表则指着模型中的良渚神人兽面纹：“我们小时候听老人说，良渚的神是‘带着各地朋友来的’，现在看这个玉琮，终于明白了 —— 原来老辈人的传说，都是有文物依据的！”

深夜，林晚秋站在良渚古城遗址的护城河旁，看着手机里的数字模型，给远方的青少年研学营筹备组发消息：“数字展区的万流玉琮模型已调整好，接下来可以设计‘纹饰拼图’的研学游戏，让孩子们亲手拼合四大文明的纹饰，感受先民的智慧。”

远处的莫角山宫殿基址在夜色中静默，仿佛在见证这场 “现代技术与传统经验结合、考古工作者与民众联动” 的文明传承实践。属于《玉骨：民国盗墓秘闻》新篇 “当代续脉” 的故事，在良渚的数字光影中，迈出了扎实的第一步 —— 它证明，史前文脉的传承，不仅需要挖掘文物，更需要用当代人能理解、能参与的方式，让古老的文明在新时代 “活” 起来。

（未完待续）