第22章 暮色制符承旧艺（1/2）

学制符的日子选在傍晚 —— 马婆婆说 “符借暮色承阳气”，傍晚是昼夜交替时，阳气未散，阴气初生，最适合将活气锁进符纸。林栩的 “制符台” 设在爷爷老宅子的东厢房，桌上摆着马婆婆准备的物件：陈年的黄纸（用艾草汁浸过，泛着淡绿）、朱砂（加了糯米浆，更黏活气）、狼毫笔（笔杆是桃木做的，顶端刻着极小的 “镇” 字），还有爷爷当年用的砚台，砚池里还留着半池干墨，泛着松烟的淡香。

“先学‘定魂符’，” 马婆婆拿起一张黄纸，指尖在纸上游走，“这符要画‘三勾三折’，勾是锁魂的线，折是护魂的盾，墨里得加三样东西：你的血（血亲活气）、艾草灰（阳气）、善魂的温气（比如引魂鼓里莲儿的气）。”

林栩学着马婆婆的样子，先把指尖的血滴进砚台，朱砂与糯米浆混着血化开，墨色变成淡红，泛着细碎的光。她捏着桃木笔，刚想下笔，手却抖了 —— 笔杆的桃木硌着手心，像在提醒她 “心定”，可想起之前画符总歪歪扭扭，怕又画错。

“别盯着符纸，盯着你的心，” 马婆婆按住她的手，“你想什么，符就会显什么。你想护着谁，墨就会往哪儿聚。” 林栩闭眼深吸，想起破阵时虎子发抖的手、王老三找孩子的哭腔、春桃没绣完的莲花 —— 心里突然暖了，握着笔的手也稳了。

笔尖落纸时，淡红的墨顺着指尖的力道走，第一勾像引魂鼓的鼓纹，第二勾像照邪镜的光，第三勾像碎玉的纹路；三折则像老井的水纹、磨坊的磨痕、戏台的木缝 —— 都是她亲历过的地方，墨里的光随着笔画闪，像把之前的温气都锁进了纸里。画到最后一笔 “点魂” 时，引魂鼓突然轻震，鼓皮上的红光飘出缕，落在符纸上，墨点瞬间亮了，像颗小太阳。

“成了，” 马婆婆的声音里带着笑意，“这符里有你的心，有善魂的温，能定住刚离体的魂，比我年轻时画的还好。” 林栩看着符纸上的光，突然发现墨痕里藏着极淡的莲花纹 —— 是莲儿的气，也是春桃嫁妆布上的花，原来制符时，那些被她记挂的善魂，都在陪着她。