第174章 晚会（1/2）

他抬眼望去，却发现对方也在看这个方向，两方目光在半空中撞个正着。

对方脸颊一红，慌忙低下头去，眼观鼻鼻观心，不敢再抬头。

杨凡心口忽地涌上一股莫名的酥麻暖流，像被羽毛轻轻搔过。

恰逢此时，左侧的陈士奇凑过来似有话说，杨凡只得转回头应答。

为不打扰旁人，陈士奇压低声音：“杨大人这新腔新曲着实不俗，许多大大小小的鼓我都未见过，还融了西域乐器、西洋技法，还有巴蜀野趣，竟还带些弋阳腔调。”

“陈大人过誉了。”

此时的重庆，因地处巴蜀文化核心，又凭长江航运成西南商贸枢纽，戏曲生态正呈“雅俗交融、南北汇流”之态。

川剧尚未完全成型，却已见多元声腔融合的雏形：主流是百搭的弋阳腔系，虽被文人视作“俗调”，却因字多腔少、叙事性强，适合演绎《三国》《列国》等历史大戏；另有士大夫执念的昆腔，以及入蜀的秦腔、楚调等。

他们一面厌弃昆曲“靡靡之音”，宴请文人时却又必点《长生殿·密誓》这类词工律严的昆腔；

一面又把《茉莉花》填上通俗易懂的川话新词：“茉莉花呀开得白，妹儿船头浣纱来”，再用竹琴、瓷碟伴奏。

美其名曰“采民间灵气，补雅乐之刻板”。

杨凡这几首曲子，既留原曲核心律感，又融了巴渝吹打与其他腔调，成了“在规矩里撒野”的新雅乐，算是大胆尝试。

陈士奇忽然低声叹，杨凡见状，忙问缘由。

“本官也想听谢大人改后的新腔，只可惜，不知何时才能听到。”

杨凡疑惑：“陈大人何出此言？”

“本官即将调任贵州兵备。”

“这……”

说起来，杨凡与陈士奇初遇时并不愉快，相处后发觉对方虽偶有小贪，却是个肯办实事、积极上进的文官。

他这一走，杨凡心里竟是有些不是滋味。

陈士奇将他神情看在眼里，赞许点头：“我瞧得出，杨大人志向不止一个守备。你有能力，缺的只是机会，一旦抓住，日后必是国之干城。”

杨凡连连拱手谦虚，陈士奇挥挥手，转头看戏台，嘴上轻声道：“我喜欢川地，若还能回来，到时再好好聚聚。”

杨凡真心点头：“那是自然。”

两人说话的功夫，戏台上已过了四曲，第五曲旋律悠然响起。

这第五曲戏腔以七言为主，符合京师腔唱词的二二三结构 ，同时融入桃花、春色、诗画等象，与昆曲念白形成雅俗共赏的层次。

「怎知春色如许…

初见她，漫步庭院下，

她轻摘一朵桃花，

满园春色美如霞，

酿得芳菲入新茶，

我提笔，月下临摹她，

遥遥相思轻放下，