芙蓉血染蜀道尘：五代十国花蕊夫人的传奇与悲歌（1/2）

后蜀广政元年（公元 938 年）的暮春，成都浣花溪畔的桃花正落得缤纷。一艘乌篷船缓缓泊在码头，船头立着位年约十六的少女，青布衣裙衬得她肌肤胜雪，手中握着半卷《花间集》，鬓边斜插着一朵刚摘的海棠，风吹起她额前的碎发，露出一双清澈如溪泉的眼眸。这便是徐匡璋的女儿，后来被蜀主孟昶封为慧妃的花蕊夫人。

彼时的成都，正值后蜀的鼎盛时期。孟昶即位已近十年，这位年轻的君主虽在政治上无甚雄才大略，却极擅享乐与文治。他下令在成都城内外遍植芙蓉，每到秋霜时节，四十里芙蓉如锦绣般绽放，成都也因此得了 “蓉城” 的美称。而徐氏少女的到来，恰如一朵最娇艳的芙蓉，闯入了这座歌舞升平的蜀宫。

关于花蕊夫人的姓氏，史料中历来有 “徐氏” 与 “费氏” 之争。《新五代史?后蜀世家》记载：“昶幸之，号花蕊夫人，又姓徐氏，生后主玄喆。” 而《宋史?艺文志》中则着录有《花蕊夫人宫词》一卷，题 “蜀费氏撰”。结合近年出土的后蜀墓志铭考证，徐氏应为花蕊夫人的本姓，费氏或许是其母族姓氏或后世误传。这位徐氏少女出身于成都士族之家，父亲徐匡璋曾官至后蜀的内枢密使，虽非顶级豪门，却也是书香门第，这使得她自幼便接受了良好的教育，不仅精通诗词歌赋，还对音律、绘画颇有研究。

入宫之初，徐氏并未立刻得到孟昶的青睐。彼时蜀宫中最受宠的是贵妃张氏，这位张贵妃不仅容貌出众，还善于揣摩孟昶的心思，常常陪他在宫中饮宴作乐。徐氏初入宫廷，面对金碧辉煌却也等级森严的蜀宫，并未急于争宠，而是将更多的时间用在了读书和观察上。她常常在宫中的藏书阁翻阅古籍，尤其喜欢读前代的宫怨诗，却又不似一般宫女那般感伤落泪，反而会在诗稿旁写下自己的见解，分析诗中女子失宠的缘由与应对之策。

这样的日子过了近一年，转机终于在一个秋夜降临。那日孟昶在宫中的水晶殿设宴，召集群臣赏月饮酒，酒过三巡，孟昶兴起，让宫女们各自献艺。轮到徐氏时，她没有像其他宫女那样跳舞或弹奏乐器，而是手持一把团扇，缓缓走到殿中，念出了自己新作的一首《中秋月》：“冰轮碾破碧琉璃，永夜清光万里随。唯有宫中愁不寐，卷帘犹待月华移。” 这首诗既写出了中秋月色的皎洁，又暗含了自己在宫中的孤寂，用词清丽，意境深远，瞬间吸引了孟昶的注意。

孟昶放下酒杯，仔细打量着眼前的少女，只见她虽身着素色宫装，却难掩清雅之气，尤其是那双眼睛，明亮中带着一丝沉静，与宫中其他女子的娇柔或谄媚截然不同。他不禁问道：“你既是徐枢密使的女儿，为何入宫许久，朕却未曾见过你？” 徐氏从容答道：“陛下宫中佳丽三千，臣妾资质平庸，不敢轻易打扰。只是今日月色太美，忍不住将心中所想化作诗句，若有冒犯，还望陛下恕罪。”

这番不卑不亢的回答，让孟昶对她更添了几分好感。他又与徐氏谈论诗词，发现她不仅熟知前代诗词，还对后蜀的文风有自己独到的见解，甚至能指出孟昶自己所作诗词中的不足之处。孟昶大喜过望，当即下令将徐氏封为 “慧妃”，赐居长春宫。此后，孟昶对慧妃的宠爱与日俱增，因其容貌娇美，如花蕊般娇嫩，便私下里称她为 “花蕊夫人”，宫中之人也纷纷效仿，“花蕊夫人” 这个称号，便从此流传开来。

成为花蕊夫人后，她并未沉溺于宠爱之中，反而开始利用自己的身份，为后蜀做一些实事。她深知孟昶喜好享乐，常常劝诫他关注民生。有一次，孟昶想扩建宫殿，花蕊夫人便陪他微服出巡，看到成都城外有百姓因旱灾而颗粒无收，甚至流离失所，她便借机对孟昶说：“陛下，宫殿再华丽，也不过是陛下一人居住之地；而百姓的安乐，才是国家的根本。如今百姓受灾，若陛下能将扩建宫殿的钱财用来赈灾，百姓定会感激陛下的恩德，后蜀也会更加稳固。” 孟昶听后，心中触动，当即下令停止扩建宫殿，将钱财用于赈灾和兴修水利。

此外，花蕊夫人还十分重视文化发展。她向孟昶提议，在成都设立 “史馆”，召集天下文人整理前代史料，编撰后蜀的国史；同时，她还亲自参与诗词创作，与宫中的文人雅士相互唱和，形成了独具特色的 “蜀宫词” 风格。她的诗词多描写宫中生活的细节，语言清新自然，生动有趣，如 “三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿”，既写出了宫女们的活泼情态，也展现了蜀宫生活的闲适，这些诗词后来被收录为《花蕊夫人宫词》，流传后世。

在花蕊夫人的影响下，后蜀的文化呈现出一派繁荣景象，成都也成为当时全国的文化中心之一。然而，这样的繁荣背后，却隐藏着巨大的危机。后蜀偏安一隅，孟昶在初期的励精图治后，逐渐变得贪图享乐，朝政也日益腐败。而此时的中原地区，正经历着剧烈的动荡，后周逐渐强大起来，对周边各国虎视眈眈，一场灭国之灾，正在悄然逼近。

后蜀广政二十年（公元 95奏章。花蕊夫人利用这个机会，多次向宋太祖进言，希望他能减轻对后蜀百姓的赋税，安抚后蜀的旧臣。宋太祖对花蕊夫人的建议，大多都予以采纳。他下令减免了后蜀地区的部分赋税，还任命了一些后蜀的旧臣担任官职，使得后蜀地区的局势逐渐稳定下来。

然而，花蕊夫人在宋宫的生活，并不像表面上看起来那么平静。宋太祖的弟弟赵光义（后来的宋太宗），对花蕊夫人一直心怀不满。他认为花蕊夫人是亡国之妃，留在宫中会祸乱朝纲，而且他也嫉妒宋太祖对花蕊夫人的宠爱。赵光义多次在宋太祖面前诋毁花蕊夫人，说她 “红颜祸水”，劝宋太祖将她处死，但宋太祖始终没有答应。

花蕊夫人深知自己在宋宫的处境危险，她小心翼翼地生活，尽量不卷入宫廷斗争之中。她将更多的时间用在了诗词创作上，她的诗词不仅描写了自己的思乡之情，还反映了宋宫生活的细节和宋朝初期的政治局势，具有很高的历史价值。她的《花蕊夫人宫词》，共有一百余首流传下来，这些诗词语言清新，意境优美，成为了中国古代文学宝库中的重要组成部分。

宋太祖开宝元年（公元 968 年）的重阳佳节，汴京皇宫的御花园中，菊花正开得热烈。宋太祖在园中设宴，邀请近臣与后宫嫔妃共赏秋色，花蕊夫人也在受邀之列。她身着一袭淡紫色宫装，安静地坐在角落，手中握着一把描金团扇，眼神却飘向了远方 —— 那是蜀地的方向。此时的她，已在宋宫居住了三年，孟昶的身影虽日渐模糊，可成都的芙蓉、浣花溪的流水，却始终萦绕在她的梦中。

宴席过半，宋太祖兴起，提议众人赋诗助兴。大臣们纷纷应和，或歌颂太祖的功绩，或赞美秋日的美景。轮到花蕊夫人时，她沉默片刻，缓缓起身，轻声念道：“秋到长门秋草黄，画梁双燕去何方？玉阶生苔无人扫，空对残阳忆旧乡。” 这首诗没有半句奉承之语，满是对故国的思念与孤寂，让原本热闹的宴席瞬间安静下来。宋太祖脸上的笑容也淡了几分，他看着花蕊夫人眼中的落寞，心中既有怜惜，又有一丝不悦 —— 他虽宠爱她，却也希望她能彻底臣服于宋朝，忘记后蜀。

这场重阳宴后，宋太祖对花蕊夫人的态度，悄然发生了变化。他依旧会召她陪伴，但不再像从前那般耐心听她谈论后蜀的旧事；赏赐虽仍丰厚，却少了几分真心的暖意。花蕊夫人敏锐地察觉到了这种变化，她心中愈发不安，深知自己在宋宫的 “恩宠”，不过是建立在太祖一时的兴趣之上，一旦这份兴趣消失，自己的命运便如风中残烛。

而赵光义对花蕊夫人的敌意，也愈发明显。他多次在朝堂之上，以 “亡国之妃不可久留宫中” 为由，请求太祖将花蕊夫人迁出皇宫，甚至暗示要将她赐死。有一次，赵光义在御花园中偶遇花蕊夫人，竟当众斥责她：“你身为后蜀罪妃，不思悔过，反而每日沉浸于亡国之思，难道就不怕惹恼陛下，祸及自身吗？” 花蕊夫人面对赵光义的指责，只是平静地回答：“臣妾思念故国，并非不思悔过，只是人非草木，岂能无情？若殿下认为臣妾有罪，臣妾甘愿领罚，只求殿下不要牵连后蜀的百姓。” 这番话既展现了她的风骨，也让赵光义对她更加忌恨。

关于花蕊夫人的最终结局，史料中存在三种不同的记载，每一种都充满了悲剧色彩。

第一种说法，见于《铁围山丛谈》。记载称，开宝二年（公元 969 年），宋太祖率领群臣前往洛阳巡幸，赵光义随行。一日，太祖在宫中设宴，酒过三巡后，太祖提议射猎取乐。众人来到御花园的射场，花蕊夫人也陪同在太祖身边。赵光义见有机可乘，便向太祖请求，让花蕊夫人为自己斟酒。太祖应允后，赵光义却突然拉弓搭箭，将箭射向了花蕊夫人，口中还喊道：“此等亡国妖妃，留之何用？臣为社稷除害！” 花蕊夫人猝不及防，中箭倒地，鲜血染红了她的宫装，宛如一朵凋零的芙蓉。太祖见状，又惊又怒，却因赵光义是自己的弟弟，且众臣纷纷求情，最终只能不了了之。

第二种说法，来自《烬余录》。书中记载，花蕊夫人因长期思念孟昶，暗中联络后蜀的旧臣，计划扶持孟昶的儿子孟玄喆复国。然而，此事被赵光义察觉，他立刻将消息禀报给太祖，并添油加醋地说花蕊夫人意图谋反，若不及时处置，必将酿成大祸。太祖起初并不相信，但在赵光义的再三劝说和 “证据” 面前，最终还是下令将花蕊夫人赐死。行刑那日，花蕊夫人神色平静，她对着蜀地方向拜了三拜，然后从容赴死，年仅三十余岁。