衔琉璃的海獭（1/2）

档案编号：π-24

归档人：苏砚

归档日期：2033年10月1的匠人名单里，确实有个叫王银舟的银匠，1948年突然举家搬迁到香港，他的孙子现在是“大世界”的股东，经营着琉璃文创店。

直到第六片琉璃，找到的线索越来越矛盾：“内鬼偷走了一片琉璃，藏在自己的银铺里”“外婆的学徒被走私团伙绑架”“第七片琉璃里藏着文物贩子的名单”。第七片“海鳞”对应的地点，是“大世界”新建的海底餐厅，餐厅中央的水族箱里，养着一群海獭，其中一只的前爪上，戴着个银质小环，环上刻着“曼卿”二字。

王银舟的孙子王老板找到我时，手里拿着个银盒：“这是我祖父留下的，说等‘七海归位’，就把它还给苏家后人。”盒子里是半张1947年的合影：七个匠人站在琉璃阁前，每个人手里都举着片琉璃，外婆站在最右边，怀里抱着只海獭，银匠老王站在她旁边，手里的琉璃片缺了个角——正好能和我找到的第六片拼合。

第三章：会辨琉璃声的海獭

海底餐厅的水族箱有个隐蔽的维修通道。当我把七片琉璃拼合成完整的莲花，海獭突然用前爪指向通道口，嘴里发出尖锐的叫声。通道尽头的暗格里，藏着个上了锁的木箱，锁孔的形状正是莲花的轮廓。

打开木箱的瞬间，一股陈年的樟木味涌出来，里面是套完整的“七海琉璃”摆件，比档案里描述的大得多，每片琉璃鳞里都封着卷微型胶卷。最底下的衬垫里，藏着外婆的日记，最后一页贴着张泛黄的船票，目的地是新加坡，日期是1948年3月——她当年并没有死。

日记里的真相颠覆了所有猜测：1947年的火灾是外婆自己放的，目的是毁掉走私文物的账本，让走私团伙以为线索已断。银匠老王不是内鬼，他假意投靠团伙，实际在偷偷转移文物，那片被“偷走”的琉璃，是外婆故意给他的，里面藏着报警的暗号。

“那些文物不是走私品，是被抢走的敦煌壁画摹本。”林老太突然说，她的祖父正是当年的警察，“1946年，一批学者把摹本藏在‘大世界’，想躲过战乱，没想到被一伙商人盯上，想倒卖出国。你外婆和匠人们是在保护国宝。”

海獭突然叼起一片琉璃，跳进通道深处。我们跟着它来到一间密室，墙上挂满了1947年的琉璃残片，其中一块拼出的图案显示，外婆当年跳江后，被老王安排的船接走，带着部分摹本去了新加坡，海獭是她训练来传递消息的“信使”——通过敲击琉璃的不同节奏，传递简单的暗号。

密室的保险柜里，放着第七卷胶卷，里面是走私团伙的完整名单，其中有个名字被红笔圈出：赵鹤年，当年“大世界”的总经理，也是林老太的姑父。“我祖父当年之所以迟迟不结案，是因为牵扯到自己人。”林老太的声音发颤，“他后来偷偷保护了剩下的摹本，交给了博物馆。”

王老板突然指着海獭爪子上的银环：“这环里有东西！”撬开银环的瞬间，掉出半片琉璃，正是合影里老王手里那片的缺口部分，内侧刻着“摹本藏在琉璃窑的耐火砖里”。

第四章：琉璃火的真相

“大世界”的老琉璃窑遗址在地下三层，现在改成了文创仓库。按琉璃片的提示敲碎第七块耐火砖，里面果然藏着个密封的陶瓮，瓮里是三卷保存完好的敦煌壁画摹本，边缘贴着外婆的小楷批注：“七海琉璃映七卷，卷卷皆是家国魂。”

摹本的跋文里，七个匠人的签名赫然在列，最后是外婆的字迹：“愿此身化琉璃，护文脉不绝。”陈伯这时才说，当年救起外婆的渔民，正是他的父亲，那只海獭是外婆亲手训练的，能通过琉璃的共振频率辨认特定的声音，所以能在数百片碎琉璃中准确找到“七海琉璃”的残片。

赵鹤年的孙子赵先生突然带着律师出现在窑址：“这些摹本有我祖父的收藏章，是合法继承的。”他出示的证据里，有份1948年的捐赠协议，签名确实是赵鹤年，但外婆的日记里写着：“赵鹤年被迫合作，协议是假的，他在摹本里夹了走私团伙的罪证。”

我们在一卷摹本的夹层里，找到张赵鹤年用朱砂写的字条：“我非叛徒，实为卧底，七海琉璃的第七片，刻着我与日军交易的假证据，目的是取得他们的信任。”原来赵鹤年当年假意帮日军走私文物，实际在暗中收集罪证，火灾后把证据刻在了第七片琉璃上，让外婆带走。