瓷中声（1/2）

一、古瓷渗釉

处暑的蝉鸣漫过“瓷器巷”的青瓦时，陶砚之正用软布擦拭那只宋代汝窑青瓷碗的冰裂纹。碗沿突然渗出些天青色的釉珠，顺着开片的纹路滴落在钧窑瓷盘上，积成个不规则的釉斑，侧耳细听，斑痕里竟传出微弱的瓷片碰撞声，与巷中七座古瓷窑（柴窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑、建窑）的开窑余韵完全一致。这是她接管这座古瓷修复馆的第六十四天，青瓷碗是前馆长陶老爷子的“镇馆宝”——那位能从釉色的莹润度“断出窑口年代”的老瓷师，在去年大寒倒在修复台前，手里攥着块碎瓷片，片上的冰裂纹里，嵌着点暗红的釉料残渣，与后院窑址土层中提取的宋代人骨残片完全吻合。而馆里所有带“龙”纹的瓷器（盘、瓶、炉），都在同一夜出现新的开片，裂纹的走向组成个歪斜的“7”，与青瓷碗的圈足层数完全相同。

陶砚之是古陶瓷鉴定师，父亲留下的《瓷谱》里，夹着张青瓷碗的线描图，图上碗底的位置用朱砂画着个窑火符号，注着行字：“政和七年，瓷匠陶青釉烧此碗，内封七魄，非陶氏传人不能见其形。”而“政和七年”正是宋徽宗崇信道教、大兴土木的年份，地方志记载（据出土窑工墓志整理）那年瓷器巷有七位窑工因拒绝为皇家烧制“求仙祭器”（实为徽宗敛财的借口），被监窑官秘密处决在窑炉旁，尸体被推入窑火，只有陶青釉（陶砚之的先祖）活了下来，守着窑址重烧了这只青瓷碗，从此再没离开过巷口，临终前说“釉珠泣血时，就是窑工还魂日”。

“陶老师，釉珠的成分分析出来了。”助手阿瓷抱着检测报告穿过摆满瓷器的展柜，白手套上沾着釉料，“含二氧化硅和氧化铝，是宋代汝窑‘天青釉’的典型成分。釉料残渣里的生物组织，dna与窑址土层中的宋代骸骨完全一致。还有，陶老爷子的工具箱里，找到七把牛角修瓷刀，刀头都刻着‘瓷’字，其中一把的柄部，缠着缕麻线，材质与宋代窑工的粗麻围裙完全相同。”

修复馆的老座钟突然“当”地停在申时，钟摆的影子落在青瓷碗上，与新出开片组成的“7”重叠处，显出个天青色的点，与《瓷谱》里标注的“瓷心”位置完全一致。陶砚之想起陶老爷子临终前含糊的话：“釉色会说谎，但瓷骨不会，每道开片都藏着烧瓷人的泪。”而巷里的老邻居说，陶老爷子年轻时总在深夜修瓷，月光透过雕花窗照在青瓷碗上，能看见碗内的釉面里浮出模糊的人影，围着窑炉添柴，等鸡叫头遍就消散，只在碗底留下层黏腻的釉痕，三天不褪，带着松柴和硫磺的混合味。

阿瓷在青瓷碗的圈足暗格，发现了个瓷制小盒，盒盖的纹路是七个窑炉的形状，钥匙孔正好能插进那把缠着麻线的牛角修瓷刀。盒子打开的瞬间，股混合着釉香和霉味的气息漫出来，里面装着七片残破的瓷片，每片都用窑火灼出半个字，拼起来是“拒烧伪器”，灼痕的深浅与宋代官窑的“火记”标记完全一致，其中一片的边缘，还留着个极小的牙印，形状与陶老爷子养的那只黄狗“瓷瓯”的齿痕一致。那只狗在陶老爷子死后就守在青瓷碗旁，有人说它误食了釉料块中毒而死，陶砚之却总在午夜听见修复馆传来狗爪扒展柜的声，像在提醒她看某件瓷器。

二、瓷纹记冤

白露的夜里，暴雨冲垮了后院的半面窑墙。陶砚之将七把牛角修瓷刀按北斗七星的方位摆在青瓷碗周围，碗身突然剧烈震颤，最细密的七处冰裂纹（碗沿、碗腹、碗底）突然透出红光，红光在墙上映出幅宋代瓷器巷的地图，标注着“监窑官署”“皇家瓷库”“窑炉暗道”的位置。她按《瓷谱》记载，将七片瓷片拼在地图的“窑炉”处，修复台突然“咔”地裂开细纹，缝隙里冒出股青烟，烟中浮现出七个模糊的场景：七位窑工围着窑火争执，巷口传来鞭声，随后人影被拖拽进窑炉，青烟瞬间变成灰黑色，顺着缝隙漫出来，在修复馆的地面上汇成七个字：“政和七年八月八”。

“这不是普通的青瓷碗，是藏着血火的证词。”陶砚之盯着烟中消散的人影，“先祖陶青釉将七位窑工的骨灰混进釉料，在烧制时把他们的抗争烧进冰裂纹，用瓷碗封存最后的呐喊。陶老爷子发现的碎瓷片，是第七位窑工的遗物——他不是意外身亡，是被人阻止揭露真相，那些修瓷刀，是他标记皇家瓷库位置的信物。”她翻出陶老爷子的修瓷笔记，最后一页画着幅皇家瓷库的平面图，在秘藏室的位置，标着个红点，旁边写着“七魂聚，瓷裂时”，字迹被釉料浸染，隐约能看见“童”字的轮廓——正是当年下令处决窑工的监窑官姓氏，《宋史·宦者传》记载这位童姓宦官因“督造御瓷有功”被徽宗宠幸，后代在宋室南渡后改姓“仝”。

这时，七座古瓷窑突然同时发出闷响，窑口飞出无数细小的瓷屑，在空中组成个“窑”字，随后又化作瓷粉落在青瓷碗上，碗身的冰裂纹突然扩大，每道裂纹里都渗出些暗红色的液珠，液珠的成分与窑工骸骨的血渍完全相同。陶砚之将那碎瓷片贴在碗腹的裂痕处，青瓷碗突然“嗡”地一声，碗底的圈足炸裂，露出里面嵌着的七根细骨，骨头上的灼痕组成“冤”字，与窑炉旁出土的骸骨灼痕完全一致。