第267章 各取所需的春晚（2/2）

杨皓往古筝前一坐，先不急着动弦子，

他把袖口往上挽了两下，露出细白的手腕，

又把领口整了整，腰背一挺，整个人跟换了芯儿似的。

刚才还嘻嘻哈哈的胡同小爷，眨眼工夫成了画里走出的玉面公子。

眉眼低垂，腰背笔直，周身透着“请勿喧哗”的仙气儿。

指尖轻搭在弦上，气场“唰”地收拢，屋里顿时安静得连根针掉地上都能听见。

大家屏住呼吸，大气儿不敢出，

就瞅着他嘴角含笑，目光悠远，仿佛褪去了现代烟火，只剩古意盎然。

众人心里直嘀咕：怎么人一沾乐器，气质就能变这么邪性？

一种墨香浸骨，风骨藏怀气质油然而生。

让人感觉那是墨汁泡过的沉静，是典籍养出的清隽，是山河风月浸过的通透，

藏在衣袂的褶皱里，落在眉眼的光影中，连抬手投足间，都带着股“不疾不徐、自有丘壑”的劲儿。

白衬衣，牛仔裤，帆布鞋。

一头长发不似寻常男生的潦草，发尾带着自然的弧度。

像是常年在录音棚里，被京胡的弓风、琵琶的丝弦轻轻扫过，又被编曲时的台灯暖光烘出的温顺。

偶尔低头翻谱，几缕碎发落在‘寻寻觅觅’的词旁，

他抬手拂开时，指腹先蹭过谱上的音符，再拢住头发，动作里带着点‘怕碰乱旋律’的小心，

倒不像整理头发，更像在调整一段未完成的编曲。

他的手偏瘦，指节分明，却不似常人的硬挺。

指腹带着薄而软的茧，是常年握笔改谱、调京胡弦轴、按钢琴琴键磨出来的，连虎口都留着点三弦弹挑时的浅痕。

连调整麦克风高度，他都不是直接攥着杆儿挪，而是用指尖轻轻捏着边缘，像在扶着一段易碎的旋律。

让人觉得他身上凝着股“玉面藏锋”——不是武将披甲的凛冽，却是艺术骨血里揉进的俊朗与清劲，

像古卷里走出来的人物，眉梢眼角带三分温润，身姿里又藏七分挺括。

他生得一副好骨相，面如润玉却不施粉黛，肤色是少年人特有的清透，

下颌线利落却不凌厉，像工笔细描的线条，添一分则钝，减一分则锐。

最妙是眉眼：眉峰不似剑挑，却带着自然的弧度，眉尾轻轻扫向鬓角，像墨笔晕开的淡影；

眼眸是偏深的杏色，瞳仁亮得像浸在清泉里的碎玉，

看人的时候专注，不疾不徐，偶有思索时垂眸，睫毛在眼下投出浅淡的阴影，

竟有几分“美姿仪”的遗韵——不是女气的柔，是干净里透着的精致，

让人想起史载里“貌若妇人”的形容，却在他身上化作了艺术者的清隽。

偶尔低头翻乐谱时，几缕碎发落在额前，他抬手拂开的动作利落，指节分明的手与黑亮的发相衬，

竟有种“羽扇纶巾”的雅气——没有刻意扮作古风，却因这长发衬得他周身的艺术感更浓，

像把现代的随性与古典的俊雅拧在了一起。

身形更是难得。一米八的个子，肩线如裁，虽偏瘦却不显单薄，脊背永远挺得笔直，

是常年练拳养出的筋骨，也是搞创作时久坐仍不塌的定力。

穿简单的素色衬衫时，袖口卷到小臂，露出腕骨分明的手，

指腹因常握笔、调乐器，带着薄而软的茧，

却干净修长，动起来时稳而不慌——翻乐谱、调音台，那份“稳”却如出一辙，是内在有骨的缘故。

最难得的是气质里的“柔中带劲”，颇有“貌柔心壮”的风骨，

他说话时语调温和，唱吴侬软语时能把声线揉得软糯，像江南的水；

可一谈起歌曲，眼神里便多了几分锐利，敲定节奏、调整音效时不拖泥带水，

连老毕都赞他“看着软，主意正得很”；

练拳时更显这份劲，弓步扎得稳，出拳带风，不似文人的弱，倒有几分武者的利落。

这股子“软与硬”的糅合，在他身上化作了艺术创作的细腻与坚持。

旁人说他“有艺术范儿”，其实倒不如说他是“俊朗有骨”，活成了现代艺术者的模样。

不恃貌自傲，却因这份貌与骨，让他的音乐、他的行事，都添了一层让人难忘的韵味，

像一杯温茶，初尝是清润，细品却有回甘，过目难忘，回味绵长。

众人瞧着都傻了眼，一个个都跟被钉在那儿似的——心说这也太邪门儿了！

人明明还是杨皓那主儿，眉眼、身形半点儿没变，

可就这么一沾着那架古筝，浑身上下的气质立马翻了个儿，连眉眼间的劲儿都不一样了！

刚才跟大伙儿唠嗑时，他还带着点儿北京小伙儿的爽利，说话偶尔还蹦两句俏皮话；

可这会儿指尖往古筝弦上轻轻一搭，整个人瞬间就静了下来。

肩也沉了，眼也柔了，连呼吸都慢了半拍，仿佛周遭的吵吵嚷嚷全被那琴弦挡在了外头。

有人忍不住小声嘀咕：“这哪儿还是刚才那侃大山的杨皓啊？跟换了个人似的！”

旁边的人赶紧摆手让他别出声，生怕扰了这份儿清静。

再看杨皓，压根没在意大伙儿的眼神，指尖轻轻拨了下弦，

他指尖一勾，“叮——”一声脆响，像石子儿落进深井，涟漪一圈圈荡开。

紧跟着左手揉、右手拨，古筝声跟泉水似的淌出来，清亮里带着软糯，活把江南水乡搬进了屋。