第669章 另一种文化输出（1/2）

周晓白关于“燕京紫禁六百年”要增加生活展区的想法，在团队内部引发了热烈讨论。大多数人支持，但也有人担心这样会冲淡展览的学术性。

“我们是文物展览，不是民俗展览。”一位研究员提出质疑，“加入太多生活元素，会不会让展览变得不伦不类？”

李教授却持不同意见：“我认为晓白的想法很好。文物不是孤立存在的，它们产生于特定的生活场景。如果我们只展示文物本身，而不展示它们所处的环境，观众很难真正理解文物的意义。”

苏雅娴也支持：“我在欧洲参观过很多博物馆，他们非常注重场景还原。一幅画会配上同时代的家具、服饰，甚至音乐。这种沉浸式体验，能让观众更好地理解那个时代。”

周晓白认真听取各方意见后，说：“我想强调的是，我们不是要削弱学术性，而是要丰富展览的维度。文物研究是根基，生活展示是延伸。我们要做的是，用学术研究支撑生活展示，用生活展示活化学术研究。”

她顿了顿，继续说：“而且，这次是海外巡展。很多外国人对华夏文明的了解，还停留在故宫、长城、功夫这些符号层面。我们要让他们看到，华夏文明是立体的，是鲜活的，是融入日常生活的。”

这番话最终说服了所有人。团队开始按照新思路重新策划展览。

首先需要解决的是展品选择问题。除了书画、瓷器等传统文物，还需要大量反映古代生活的物品。苏雅娴动用了自己的人脉，从国内各大博物馆和私人藏家那里借展。

“这套明代黄花梨家具，是从南京博物院借的。”苏雅娴指着清单说，“包括一张方桌、四把椅子、一个条案。品相完好，能够很好地还原明代士绅家庭的客厅场景。”

“服饰呢？”周晓白问。

“从苏州丝绸博物馆借了一批明代服饰，男女老幼都有。”苏雅娴说，“还有鞋帽、配饰。我们可以做几个真人比例的模特，展示不同社会阶层的着装。”

“饮食器具呢？”

“这个我让助理去景德镇了，那里有专门的仿古瓷器作坊。”苏雅娴说，“我们可以定制一批明代风格的餐具、茶具、酒具。虽然是仿制品，但工艺考究，能很好地反映当时的饮食文化。”

展品问题解决了，接下来是展陈设计。周晓白邀请了法国着名的展览设计师皮埃尔·杜邦参与。杜邦曾为卢浮宫、大英博物馆设计过展览，经验丰富。

第一次视频会议，杜邦听了周晓白的想法后，非常兴奋。

“周女士，您的想法太棒了！”杜邦用法语说，通过翻译转达，“让文物回到生活场景中，这才是博物馆的未来。我在卢浮宫设计过类似的展览，效果非常好。”

“杜邦先生，我们希望这次展览既有学术深度，又有生活温度。”周晓白说，“文物要精美，场景要真实，体验要沉浸。”

“我明白。”杜邦说，“我建议采用模块化设计。每个展区都是一个独立的生活场景——书房、客厅、餐厅、卧室、花园。观众可以像参观真实住宅一样，从一个房间走到另一个房间。”

“这个设计好。”周晓白点头，“那文物怎么摆放？”

“文物就摆放在它们应该在的位置。”杜邦说，“比如文房四宝放在书房，餐具放在餐厅，服饰放在卧室。但要做特殊保护，不能让观众触摸。”

会议进行了两个小时，确定了初步的设计方案。杜邦答应一个月后提交详细设计图。

展陈设计在进行，学术研究也在同步推进。李教授带领团队，不仅研究文物本身，还研究文物背后的生活史。

“这幅《清明上河图》的复制品，我们要重点研究。”李教授在团队会议上说，“它不仅是一幅画，更是宋代城市生活的百科全书。我们可以通过这幅画，还原宋代的市井生活。”

“那明代的生活呢？”有研究员问。

“明代我们有自己的资料。”李教授说，“《金瓶梅》虽然是小说，但其中对生活细节的描写非常真实。我们可以参考其中的描述，还原明代中产阶级的家庭生活。”

学术团队的工作量很大，但大家都很有热情。他们翻阅古籍，查找资料，甚至尝试复原古代食谱、游戏、礼仪。

周晓白每天都要听取各方面进展，协调各种问题。她虽然只去办公室三天，但工作效率很高。在家工作的日子，她上午处理邮件和文件，下午陪韩悦，晚上等女儿睡了再工作一会儿。

韩风看她这么辛苦，很心疼：“晓白，别太拼了。海外巡展还有一年时间，不急。”

“不是急，是想做好。”周晓白说，“韩风，这是我第一次做海外大展，不能有半点马虎。这关系到华夏文明在国际上的形象。”

“我理解。”韩风说，“但身体更重要。你看你，最近又瘦了。”

“我没事。”周晓白笑，“而且，做这件事我很开心。每次想到那些精美的文物，那些鲜活的生活场景，我就觉得，我在做一件很有意义的事。”

韩风知道劝不动，只能尽量支持。他减少了出差，多在家陪妻女，减轻周晓白的负担。

一个月后，杜邦提交了详细的设计图。周晓白召集核心团队，在紫檀苑进行评审。

设计图非常精美。整个展览被设计成一座明代宅院，有前厅、中堂、书房、卧室、餐厅、花园六个展区。每个展区都配有相应的文物和生活用品，还有详细的解说。

“观众从大门进入，就像走进一座明代宅院。”杜邦通过视频讲解，“他们首先看到的是前厅，这里展示的是接待客人的礼仪。然后是中堂，展示家庭聚会和祭祀。接着是书房，展示读书和教育。卧室展示起居生活，餐厅展示饮食文化，花园展示休闲娱乐。”

“解说怎么做？”周晓白问。

“我们设计了两套解说系统。”杜邦说，“一套是传统的文字解说，配以高清图片。另一套是多媒体解说，观众可以用手机扫描二维码，观看视频解说，甚至虚拟体验。”

“虚拟体验？”

“对。”杜邦说，“比如在书房展区，观众可以扫描二维码，体验磨墨、写字的过程。在餐厅展区，可以了解明代宴席的礼仪和菜肴。”

“这个想法好。”苏雅娴说，“互动性能增强观众的参与感。”

李教授也点头：“学术性和趣味性结合得很好。”

设计图获得一致通过。接下来就是制作和布展了。这项工作需要在法国完成，因为展览的首站是巴黎。

周晓白决定亲自去巴黎一趟，考察场地，监督布展。这是她第一次为了工作出国，而且要去至少两周。

“妈妈要去法国？”韩悦听说后，小嘴一瘪，“悦悦也要去......”

“悦悦乖，妈妈去工作，很快回来。”周晓白抱起女儿，“爸爸和爷爷奶奶陪你。”

“不要......”韩悦要哭。

韩风赶紧过来解围：“悦悦，你看，妈妈去法国，可以给你带好吃的巧克力，好玩的玩具。你在家乖乖的，等妈妈回来，好不好？”

“巧克力？”韩悦眼睛亮了。

“对，法国的巧克力可好吃了。”韩风说，“还有漂亮的洋娃娃。”

小家伙想了想，点点头：“那妈妈早点回来。”

安抚好女儿，周晓白开始准备出国事宜。这是她第一次去法国，也是风华文创第一次走向国际，她既紧张又期待。

出发前，她特意去见了韩雪。韩雪的纪录片《文明的传承者》已经完成，准备在展览开幕时首映。

“嫂子，你要去法国，我跟你去吧。”韩雪说，“我可以记录布展过程，拍一个幕后花絮。”

“好啊。”周晓白说，“不过会很辛苦，布展工作很琐碎。”

“我不怕。”韩雪说，“这么好的素材，不能错过。”

于是，行程定了。周晓白、苏雅娴、韩雪，还有两名助理，一行五人前往巴黎。

飞机上，周晓白看着窗外的云海，心中思绪万千。两年前，她还是一个为了基金会项目奔波的女人；两年后，她要带着华夏文明的展览走向世界。