第124章 旧世经年【8】（2/2）

周邈很快从邻省返回，带回了更详细的信息，以及那位老先生的郑重警告：

“魂饲墨”本身，因其制作材料的特殊性，也极易成为阴邪之气的载体。

虽然不像完整的“画魅”那样具有主动攻击性，但长期放置在身边，尤其对于体质敏感或心神不宁的人，可能会产生潜移默化的负面影响，引人噩梦，损耗精神。

“他建议我们，最好将这墨妥善处理掉，比如寻一处山水清净之地，深埋于向阳的土壤中，借自然之气慢慢化去其残存的阴怨。”

周邈看着那枚静静躺在黑檀木盒子里的墨锭，眼神复杂。

他们原本打算尽快按照这个方法处理掉这枚“魂饲墨”。

然而，就在准备动身的前一晚，陈恪在整理手机照片时，无意间翻到了他之前拍摄的、周明渊日记中关于“月下美人图”的几页照片。

他的目光，再次被那段描述陆家惨剧的文字吸引：

“......惊闻陆氏昨夜大火，阖家......无一幸免。废园尽成焦土。遣人暗查，于灰烬中，未见‘月下美人图’残骸......或已遁走？”

一个之前被忽略的细节，如同黑暗中擦亮的火柴，骤然照亮了某个角落。

周明渊派人去灰烬中寻找画的残骸，没找到，于是推测画“遁走”了。

但是......如果那幅画的核心控制机制——葫芦押印和契石——没有被破坏，画本身真的能在那场大火中“毫发无伤”甚至“遁走”吗？

按照那位隐居老者的说法，破坏核心，画中邪灵才会崩溃。

那么，反过来想，如果核心未被破坏，即使画作载体（绢帛）被烧毁，那被拘禁的“魂灵”和那股邪恶的“契约力量”，是否可能并未完全消散，而是......转移了？

或者，进入了某种“休眠”状态，等待下一次被“唤醒”的机会？

那枚“魂饲墨”

它是绘制原画的材料，蕴含着最初被拘禁的“魂气”本质！它是否在原画被“毁灭”（或许只是载体毁灭）后，成为了那股邪恶力量的部分载体或者......“备份”？

周明渊当年找到这墨，是巧合，还是他意识到了什么？

他留下这墨，是无力处理，还是......故意为之？日记最后那句“吾心甚忧，录此警后世”，其中包含的，是否不仅仅是对那幅画的忧虑，也包括了对这枚墨的处置难题？

想到这里，陈恪感到一阵后怕。如果他们的推测正确，那么简单地深埋这墨，真的能彻底解决问题吗？

会不会只是在某个不为人知的地方，埋下了一颗可能在未来某个时刻，被意外触发的种子？

他将自己的疑虑告诉了周邈。周邈听完，脸色也变了。