第24章 收获满满(1/2)
一凡带着团队准时来到西安平遥古城大漆店门前,自觉地围成半圆。
很多看热闹的也凑过来,不知道有什么表演。
昨天听过讲座的,今天又来了也有不少人。一凡一围圈,陆续就有不少人围过来。
店员们把几十件雕漆作品,陆续摆出来。把门口堵的严严实实。
孙先生看人差不多了,开始了演讲。
“大家好,我姓孙,今天我们继续聊雕漆。
昨天,我讲到大漆成膜后,就可以一层一层地刷,直到刷够厚度,就可以雕刻了。
我考考大家。大漆怎么成膜?
小小、小云、谢彬、王一、还有我们的李雯、李亮,哈哈,都举手。
孙先生乐了。
孙先生先点将小云“这位姑娘,你说说大漆怎么成膜?“
小云站起来细声细语地说:“大漆成膜,一要温度,二要湿度,就像南方的潮湿天气,就最好。就是又潮又热的气候,大漆最好成膜。“
“对了,这位姑娘说的很对。谁能帮助重复一遍?”
小小不等孙先生点将,就自己站起来,把小云说的话,一字不落的重复一遍。
孙先生看懵了。这些孩子都是神童呀。都这么厉害。夸奖一番。每人颁发了雕漆奖牌。
孙先生问李雯、李亮“小娃娃,你们要说什么呀?”
李雯说“我要学画画。”
“殴,好,那就是设计喽。你那?”又问李亮。
“我要学刻、刻、刻、刻东西。”
“哈哈哈哈,不错不错,值得表扬。一定教你们。“
随后取出两个小小雕漆挂坠,给他她们戴上。并抱起来亲了又亲。
“谢谢两个神娃娃。”
小小带头鼔起掌来。
一片掌声不断。
一凡、广平也幸福的笑了。
谢彬把两个孩子搂在怀里。
一凡似乎看到了希望,似乎看到了孩子们,今后的成长之路。
孙先生又继续演讲“感谢几位对大漆成膜的深刻理解。
昨天有人问我,雕漆作品的干燥和大漆成膜是不是一回事,我回答不是。
大漆成膜,是在大漆成膜后再继续刷漆,再成膜再刷漆,一直刷到我们要雕刻达到的厚度。这是在雕刻前,大漆刷漆的工序。是雕刻前的准备工作。
而雕漆作品干燥,是最后一道工序里的。是在雕刻完成后,经过检测,修整,不再动刀的时候,就可以进行干燥处理了。
这干燥有两个方式一是自然干燥。需要很长的时间。可以光照,但要不停地转换位置,不能让太阳总照一个点。什么东西太阳总照一个点都要出问题。这叫热点集中,照的东西会承受不了。光学工作者,做过试验。用两个凸透镜,照在一个点,蚂蚁迅速卷曲。照在纸上几分钟,纸就发生燃烧。这就是光照集中一点的结果。
那么强的点照射,我们的雕漆产品会吃不消的。
所以,我们就研究了人工干预的方式。
就是用火烤的方式。
注意,可不是烤白薯。
我们需要的是干燥的温度,而不是像烤羊肉串是的,不能上火烤。
这个高温烤活刚好和大漆成膜,形成对比。
两个都是要温度。
一个是要温度,要湿度。
另一个是只要温度,不要湿度。
最后烤活,是最后一道工序之一,活不再刻了,就烤干。只有烤干了,才能最后打磨。就是活烤干了,烤硬了,就可以打磨抛光了。大家能区分了吧?”
“老师,那个漆成膜了,就可以再刷漆,刷到够厚了,就可以刻了,这个时候的漆,算软干漆,也算是干漆了吧?”小小问。
“这个小伙子问的好。这个时候,漆可以成膜,漆可以雕刻,漆作品可以手拿着不粘手。她就叫软干漆,或者说这个时候的作品,是软固体。她可不叫干漆作品,只有干燥完成了的作品,才叫干漆作品。不一样。
软干和纯干不一样。不能同日而语。明白了吧。”
“嗯,懂了,半干漆,是软固体。”
“这个小伙子,虚心好学,是个好苗子。”孙先生夸小小,又送小小两把刀具。
这可把小小乐坏了,小小看着刀具,嗯,不一样。刀具很小巧。
孙先生继续说“我们把软固体刷大漆刷一定厚度,我们就可以刻活了。
有人问刷多厚就可以刻活啦?
这个要根据具体情况而定。
当然一般的理解是小活,就薄一些,大活要厚一些。这是正常理解,也是非常对的。
但是也有小活要求的厚度,要比正常的厚度还要厚。这是根据设计要求而来的。
比如,设计要求凸凹面比较突出,要求立体感更强一些。
或者说有不同颜色的分层。
你看我们的作品,有两件雕漆茶壶,都是比较厚的。就是因为设计要求凹凸感强烈。
一把茶壶是三色的,就必须要求有一定厚度,是三色分层的要求,没有厚度分不了层。对吧?
还有这把单色,朱红大漆壶,这个里面有人物雕刻,人物是立体的,立体才会有栩栩如生的感觉。要刻立体图形,大漆没有厚度是不行的。
当然这个厚度,不是绝对的。
比如这两把茶壶。一般漆厚度在5~8毫米的厚度,漆太厚由于物件小,也不会有好效果,所以要求比一般的活,要稍厚即可。
前提条件是尽最大努力来表现设计要求。让刻出的图案能活起来,能有灵动立体感就好。
像我们这两把茶壶属于偏小的精致茶壶,一般大漆厚度在4~6毫米就可以刻一般图案了。但由于设计要求是三色分层和有人物图案,则刷大漆的厚度,就要高于一般的大漆厚度。
刚才说过了,要达到5~8毫米。
有人问,为什么是一个范围而不是准确数。
这个我向大家介绍一下刷大漆的过程。
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