第6章 争论（2/2）

林慧的软肋是女儿，铠甲也是女儿，她的抗争，是所有母亲的本能。”

她的话音刚落，艾拉就突然站起身，手里举着一份文件：

“抱歉打断，马丁导演，我有话要说。

杨导演的《浮城灯》确实动人，但很可惜，它的核心立意，抄袭了我十年前的短片《荒原守望》。”

会议室里瞬间安静下来，三位评委的目光齐齐落在艾拉身上。

艾拉走到投影前，调出自己短片的片段和杨幂的旧笔记，将两者并置：

“大家看，杨导演的大纲里，就有‘母亲守护污染土地’的设定，而我的《荒原守望》在十年前就已公映，时间线完全吻合。

更巧的是，两部作品的女主角都叫‘慧’（英文译名均为 hui），这难道是巧合吗？”

安妮皱起眉头，看向杨幂：“杨导演，你能解释一下吗？”

杨幂没有慌乱，她示意林异递上另一份文件，平静开口：

“首先，我的旧大纲创作于 2015 年，而艾拉导演的《荒原守望》公映于 2016 年，时间线其实是我先有雏形，她后有作品。

其次，我的大纲里‘慧’的原型，是我老家一位守护林场的阿姨，和污染事件无关，这是当年的采风日记，张老师可以作证。”

话音刚落，编剧张老师从旁听席站起身，拿出一份泛黄的采风日记：

“我是杨幂的创作指导，这份日记是她 2015 年交给我的作业，里面详细记录了她和林场阿姨的对话，和工业污染没有任何关联。她的创作一直扎根于真实，这是她的原则。”

艾拉脸色微变，却依旧强辩：

“就算时间线能说清，可《浮城灯》的‘女性救赎’内核，和我的短片高度重合！”

“这就更可笑了。”

林异这时开口，他走到投影前，调出艾拉短片的购版权协议，

“艾拉导演的《荒原守望》，原型故事购自一家剧本工作室，是完全虚构的情节。

而《浮城灯》的原型海伦娜，今天就坐在现场，她可以为这部电影的真实性作证。”

海伦娜缓缓站起身，她的脸上带着浅浅的疤痕（当年维权时被推搡留下的），手里举着一沓厚厚的维权资料：

“我是挪威工业污染事件的亲历者，杨幂导演三次采访我，她的剧本里，每一个细节都来自我的真实经历。

她不是在创作一个故事，她是在帮我们这些沉默的人发声。”

安妮翻看了海伦娜的资料，又对比了艾拉的购版权协议，眼神里的质疑消散了大半。

马丁也开口：

“艾拉导演，虚构创作和真实事件改编，有着本质区别。而且时间线和创作蓝本的证据，已经很清晰了。”

艾拉没想到杨幂准备得如此充分，她的脸色变得铁青，却突然抛出了最后一张牌：

“就算抄袭不成立，可杨幂导演是中国籍，她的电影用了大量海外资金和团队，根本不算‘美国本土作品’，按照奥斯卡的潜规则，她没资格竞争最佳导演！”

这句话像一颗炸弹，瞬间让会议室的气氛降到冰点。

奥斯卡的 “本土保护” 倾向一直存在，非美国本土导演想拿最佳导演，本就难如登天，艾拉的这番话，直接戳中了最敏感的痛点。

索菲亚皱着眉：“艾拉导演，奥斯卡的规则里，并没有限制导演国籍，只看作品的艺术价值。”

“可规则是死的，人心是活的。”

艾拉冷笑，“在座的各位心里都清楚，奥斯卡更倾向于认可本土创作者的表达，一个华人导演，凭什么拿走这个奖项？”

杨幂攥紧了拳头，她知道艾拉的话，其实戳中了很多评委的固有偏见。