第13章 一句话就够了（2/2）

众人跟着穿过几个展厅，沐晚晴的目光快速扫过沿途的作品，从抽象表现主义的泼洒到极简主义的线条，从东方水墨的实验到新媒体影像装置，品类繁杂，但无一不是精品，甚至有几幅是在重要艺术史图录上出现过的名作。

她的心跳微微加速，这里随意一件东西的价值，可能都远超她名下那套小公寓。这才是真正顶级的、不显山露水的财富和品味象征。

二号厅更加私密，展示着大约二十余幅尺寸不大的纸本作品，主要以墨彩、拼贴为主，来自上世纪五六十年代的意大利艺术家，风格介于抽象与具象之间，充满实验性和时代感。

一位戴着金丝眼镜、气质儒雅的艺术顾问早已等候在此，见到陆承渊，立刻上前低声讲解起来，语速平缓，用词专业。

陆承渊听得专注，偶尔会问一两个极其精准的问题，涉及某位艺术家的特定时期风格转变，或是某种纸张和颜料的保存状况，显示出他并非附庸风雅，而是真正懂行且投入甚深的藏家。

其他人也装模作样地听着，但明显有些跟不上节奏，那位科技新贵甚至开始有些走神，偷偷看了看手机。

两位名媛则更关注于寻找最佳角度，让自己和某幅画同框，准备拍照。

沐晚晴安静地跟在人群稍后方的位置，目光专注地流连于那些线条、色彩和肌理之间。

她没有试图挤到最前面，也没有刻意表现自己，只是静静地看。

当艺术顾问提到其中一幅以红色为主调、带有强烈笔触感的作品，将其与当时意大利的“贫穷艺术”运动联系起来时，陆承渊微微蹙眉，打断了顾问的话。

“corrado的这件作品，更接近他在fontana影响下的空间探索，和他后来转向现成物拼贴的路径不同，‘贫穷’的标签贴得有点早了。”他的声音不高，却带着不容置疑的权威性。

艺术顾问愣了一下，随即额角微微见汗，连忙点头：“陆先生说的是，是我局限了，确实更应放在空间主义的脉络里看……”

就在这时，一个轻柔却清晰的声音在稍后方响起，带着一丝不确定的探讨意味：“或许…也可以试着联系一下同时期burri的‘塑料’系列？虽然材料不同，但对媒介物性的撕裂和重组，似乎有某种精神上的呼应？”

声音来自沐晚晴。

她说完，似乎意识到自己插话了，立刻微微抿唇，露出一点恰到好处的赧然，看向陆承渊：“抱歉，陆董，我只是突然想到，班门弄斧了。”

一瞬间，所有人的目光都集中在她身上。沈泽有些紧张地看着陆承渊。那两位名媛的眼神里则带上了一丝看好戏的嘲讽。

艺术顾问也看向她，眼神里多了几分真正的惊讶和审视。

陆承渊转过身，深邃的目光落在沐晚晴脸上，这次带上了明显的审视，不再是高尔夫球场上的随意一瞥。他沉默了两秒，整个展厅安静得能听到空调送风的细微声音。

“alberto burri？”他开口，准确地说出了名字。

沐晚晴迎着他的目光，眼神清澈，点了点头，没有再多说一个字。

她知道，有时候，一句话就够了。

展示她知道burri，知道他的“塑料”系列，并且能进行横向的风格比较，这已经远超一个普通名媛为了拍照而学的皮毛。

但也不能过度卖弄，需要给他留下引导和定义的空间。

陆承渊的目光在她脸上又停留了几秒，那目光锐利，仿佛要穿透她温婉顺从的表象，看到底下的内核。