第57章 苏晚的相机与林墨的笔记本（2/2）

后来在甘肃石窟，苏晚特意带了台胶片机。“这台不用电池，靠手动调焦，”她教林墨转动镜头上的齿轮，“就像你画画时调整笔尖的力度，得自己找感觉。”林墨捏着胶片相机的快门按钮，手指都在抖——这台老相机比她的速写本还沉，金属外壳上刻着细密的花纹，像件古董。

“拍石窟的佛像时，要从下往上仰拍。”苏晚示范着，“这样能拍出佛像的庄严，就像你画菩萨时，总把裙摆画得往下垂，显气场。”林墨试着拍了张，胶片相机的快门声闷沉沉的，像块石头落进水里。“感觉怎么样？”苏晚问。

“比画画慢，但更像在和佛像打招呼。”林墨摸着相机，“就像你说的，相机和笔都是工具，重要的是心里有没有想留住的东西。”

晚上整理行李时，苏晚把胶卷小心地放进防潮盒，林墨则在笔记本上画下胶片机的样子。月光透过窗户照进来，落在她们的“宝贝”上——相机的金属壳泛着冷光，笔记本的纸页带着铅笔的清香。苏晚突然说：“其实我们做的是一回事，你用线条记下来，我用光影记下来，都是怕美好的东西跑掉。”

林墨想起白天在石窟看到的壁画，有的佛像已经模糊，却依然能看出当年画工的用心。她在笔记本上写下：“相机和笔，就像两只手，一只抓住光，一只抓住风，都是为了把世间里的宝贝，多留一会儿。”