第273章 艺术的写实（1/2）

海晏堂内那场“中西合璧”的音乐会，如同在帝国文化艺术的深潭中投下了一颗石子，激起的涟漪正缓缓扩散。当士林与勋贵们还在品味、争论那新奇乐音的得失之际，另一场更为静默，却同样深刻的变革，正在宫廷画院的丹青水墨间悄然发生。

这一日，宫廷画院待诏，年近五旬的画家崔子忠，奉旨前往刚刚完成扩建的天津大沽口军港，为即将下水的新一代“镇远级”铁肋木壳战舰绘制“写真图”，以备存档及日后刊印于《崇祯大典·工学卷》。与他同行的，还有他的弟子，以及另外两名较为年轻的画师。

崔子忠出身书画世家，善画人物、仕女，笔法精细，设色明丽，秉承的是“以形写神”、“气韵生动”的写意传统。在他过往的作品中，无论是《云中玉女图》还是《长白仙踪图》，人物衣袂飘飘，意境空灵悠远，追求的是超脱尘俗的神韵与笔墨趣味。对于描绘一艘巨大的、冒着黑烟的“铁船”，他内心是有些抵触与茫然的。

一行人抵达军港时，正值清晨。冬日的阳光穿透薄雾，洒在繁忙的港湾上。当那艘已经完成主体建造、正在进行最后舾装的巨舰“镇海号”映入眼帘时，崔子忠和几位年轻画师都不由得屏住了呼吸，被那前所未有的工业造物所带来的视觉冲击力所震撼。

舰体长达六十余米，高耸的桅杆与粗壮的烟囱并列，厚重的木质船壳上已经安装了部分铁制构件和炮窗，线条刚硬而冷峻。与崔子忠记忆中描绘过的任何楼船、宝船都截然不同，它没有飞檐斗拱的装饰，没有龙凤呈祥的彩绘，只有一种纯粹基于功能与力量的、近乎冷酷的美感。码头旁，巨大的蒸汽吊臂正轰鸣着将一门沉重的青铜舰炮吊装上位，工人们如同蚂蚁般在舰体上下忙碌，号子声、金属撞击声、蒸汽嘶鸣声交织成一曲工业的交响。

“师……师傅，这……这该如何下笔？”一位年轻画师看着眼前这庞然巨物和纷繁复杂的场景，握着画笔的手有些颤抖。传统的散点透视、留白意境，在这里似乎完全失去了用武之地。

崔子忠眉头紧锁，他尝试用自己习惯的手法，勾勒了几笔，试图捕捉那巨舰的“神韵”，但画在纸上的线条，却总觉得轻浮无力，根本无法表现那钢铁与巨木结合体的沉重质感与磅礴气势。他感到一阵前所未有的挫败。

就在这时，格物院光学研究所的一位年轻助研，带着几件器物走了过来。他受命协助此次绘图，以确保图像的“准确性”。

“崔待诏，”年轻助研行礼道，“陛下有旨，此图需‘毫厘不爽，如实呈现’，以为后世考据之资。下官带来几件小玩意儿，或可助力。”

他展示的器物包括：一个基于小孔成像原理改良的“绘图暗箱”，可以帮助画家快速、准确地确定透视关系和物体轮廓；几片由格物院玻璃坊磨制的凸透镜和凹透镜，可用于观察细节；还有一套格物院初步制定的、基于数学比例的“标准尺规”和“分格取景法”。

崔子忠起初对这些“奇技淫巧”颇为不屑，认为有违画道“心领神会”的本源。但在尝试用传统方法一再受挫后，他勉强同意一试。