第429章 转译（1/2）

秦飒的雕塑进入了最后的深入刻画阶段。泥塑的细节愈发丰富，神态呼之欲出。石研的“痕迹拼贴”系列也积累了相当的数量。她不再满足于单纯的拍摄和速写，开始在暗房里进行更大胆的尝试。

今天，她带来了一些特殊的东西——几小块从秦飒工坊余料堆里“收集”的、已经彻底干涸硬化、边缘锐利的碎泥块，以及一些沾染了不同颜色矿物颜料的石膏粉末。她将这些“物质”直接带入暗房。

在猩红色的安全灯下，她取出一张未曝光的相纸，没有使用底片，而是将一块碎泥块直接放在相纸上，然后用一块干净的光学玻璃压住。她打开放大机的光源，进行短暂曝光。光线无法穿透泥块，于是在相纸上留下了其清晰的、负形的白色轮廓。

这还不够。

她移开泥块和玻璃，小心地撒上那些彩色的石膏粉末。粉末附着在相纸尚未定影的感光乳剂上。她再次进行局部曝光，让粉末的形态和色彩以某种抽象的方式被记录。

最后，她将相纸放入显影液。图像在药水中缓缓浮现：不再是客观的记录，而是一个由物质本身直接参与形成的、带着强烈物质感和偶然性的混合影像。泥块的轮廓坚硬而肯定，石膏粉末则如烟雾般晕染开，色彩微妙而随机。

她重复着这个过程，尝试不同的“余料”组合和曝光方式，创作出一系列独一无二的、介于摄影、拓印和物质绘画之间的作品。

几天后，石研将这些新作品——装裱在简易黑框里的混合影像——带到了雕塑工坊。她没有说话，只是将它们靠在墙边，然后像往常一样，在自己的角落坐下。

秦飒结束了一个阶段的雕刻，用布擦了擦手，走过来。她在那排作品前站定，目光沉静地扫过每一幅。

这些影像剥离了具体的场景，甚至剥离了“摄影”作为再现媒介的特性，直接将那些被遗弃的、微不足道的物质痕迹，转译成了具有独立审美价值的视觉语言。它们讲述的不是雕塑本身，而是雕塑诞生过程中，那些被剥离、被忽略的“瞬间”与“物质”。

秦飒看得很慢，很仔细。她的视线在其中一幅作品上停留得尤其久——那上面是一个带着清晰指痕的泥块轮廓，与一片如同星云般散开的靛蓝色石膏粉末交织在一起。