第72章 非议（2/2）

他举起父亲的笔记，翻到榫卯草图：“我父亲当年为了保护同类文物牺牲，他的心愿不是让文物烂在海外，是让它重见天日。现在我手里的工具，刻着‘守艺’二字，守的不仅是手艺，更是文物背后的历史——只有让它完好地站在世界面前，才能理直气壮地说，这是我们的东西！”

直播评论区渐渐安静，随后有老匠人留言：“我修过敦煌壁画，残破的文物是不会说话的，修好它才能讲故事。”有历史系学生贴出数据：“近十年通过修复合作回流的文物，比直接追索多三倍。”更有人发来了陈建国当年保护文物的报道截图，评论区的风向慢慢转变：“原来有这么多隐情，陈师傅加油！”“一定要让铭牌写清楚流失历史！”

可风波并未完全平息。第二天去大英博物馆时，馆方突然提出“修改修复方案”，要求简化榫卯结构，“避免修复痕迹过重影响展品美观”。陈默当场拒绝：“修复不是装饰，要保留原工艺，这屏风的榫卯是清代‘攒斗’技法的孤例，简化了就是破坏历史！”他拿出父亲的笔记，“这是当年制作工艺的复原图，少一个卯眼，都不算真正的修复。”

僵持之际，国内传来消息：巡视组的李组长联合文物局，向大英博物馆发了正式函件，强调“修复需遵循原工艺，保留文物历史信息”，并附上了老专家们的技术论证。戴维斯先生看完函件，终于松口：“按陈先生的方案来，我们会配合记录所有工艺细节。”

当陈默的刻刀第一次触碰到“百鸟朝凤紫檀屏风”的残件时，冯雅琪的直播镜头对准了他的手——指尖抚过断裂的榫卯，那里藏着百年前匠人的温度，也藏着几代人的牵挂。直播间里，曾经的抗议者留言：“陈师傅，慢工出细活，我们等你带着屏风回家。”阳光透过博物馆的穹顶，落在屏风的残纹上，一场关于修复与守护的硬仗，在非议声中，正式打响。