第116章 巴黎光影与“预知”的邀约（1/2）

法国南部的阳光透过机场落地窗，李萱推着行李箱走出来时，差点被一片晃眼的金色光线闪到。她眯起眼睛，用磕磕绊绊的法语对前来接机的工作人员说“bonjour”（你好），然后悄悄问旁边的小杨：“我刚才发音标准吗？”

小杨憋着笑：“萱姐，你那个‘r’音发得像在漱口。”

“这叫法式风情！”李萱理直气壮，顺手把墨镜推到头顶，露出一双因为长途飞行有些疲惫但依旧明亮的眼睛。

此行目的明确：参加克莱蒙费朗国际短片电影节，《风起陇西》“谋略之思”短片入围了亚洲单元；同时拜访杜兰德导演引荐的几位欧洲发行方，为工作室未来可能的国际合作铺路。

电影节安排在三天后。李萱和团队入住酒店后，马不停蹄地开始准备。她需要用法语和英语接受媒体采访，参与映后交流，还要准备一场关于“东方美学当代传播”的小型演讲。

“萱姐，这是最新的采访提纲。”小雨递上平板，满脸担忧，“这个法国记者问了几个挺尖锐的问题，关于文化挪用和东方主义凝视...”

李萱扫了一眼问题，眉头都没皱：“没事，咱们做过功课。记得提醒我提到‘不对等对话’和‘自我诠释权’这两个关键词。”

她确实做了充分准备。凭借对原着的模糊记忆，她记得这个电影节曾经因为某部亚洲短片引发过文化争议。提前预防总比事后补救强。

傍晚，杜兰德导演的助理联系她，约了第二天在左岸一家咖啡馆见面。李萱挂掉电话，打开手机查路线，忽然看到戴言发来的消息：

【戴言：到巴黎了？】

她心里一动，回复：【今天刚到。戴老师怎么知道？】

【戴言：杜兰德提了一句。】

【戴言：需要帮忙吗？】

李萱想了想，打字：【暂时不用，谢谢戴老师！我们团队准备得很充分。】

她没告诉戴言的是，出发前她特意查了戴言在法国的行程——他确实在巴黎，为一本顶级时尚杂志拍摄封面，预计停留一周。这时间，刚好和电影节重叠。

第二天咖啡馆的会面很顺利。杜兰德导演介绍了两位法国影视公司的负责人，对方对《风起陇西》短片展现出的文化深度很感兴趣，提出了初步的合作意向。谈话间，其中一位负责人忽然问：“李小姐，听说你最近获得了一个重要的电视剧奖项？”

李萱谦逊地点头：“是的，这要感谢观众和评委的认可。”

“那么，你是否有兴趣参演跨国制作的项目？”对方饶有兴致地说，“我们正在筹备一部中法合拍的历史剧，关于丝绸之路。女主角是一位唐代的女商人，需要演员既有东方面孔，又能驾驭复杂的心理戏。”

李萱心中一凛。她记得原着中提过这个项目——制作规模很大，但最终因为编剧团队的文化隔阂，导致剧本出现严重问题，播出后口碑两极分化。书中，这个角色后来给了苏灵儿，成为她事业上一个有争议的转折点。

“听起来是个很有挑战性的项目。”李萱斟酌着措辞，“我能了解一下编剧团队的构成吗？这种跨文化题材，编剧的理解至关重要。”

对方有些意外，通常演员只会问角色和片酬：“编剧团队有三位，两位法国编剧，一位中国顾问。”

李萱心里有数了。原着中问题就出在这里——中国顾问话语权不足，导致剧情出现很多不符合史实和文化逻辑的硬伤。

“如果可能的话，我想在决定前先看看剧本大纲。”李萱微笑着说，“另外，我认识几位专门研究丝绸之路历史的学者，如果需要更深入的文化咨询，我很乐意引荐。”

她没有直接拒绝，而是提出了建设性意见。对方显然对她的专业态度感到满意：“当然，我们会把资料发给你。”

会面结束，杜兰德导演特意留下，对李萱说：“你很聪明。在这个行业，懂得保护自己的文化立场很重要。”

“谢谢导演。”李萱真诚地说，“我只是希望如果合作，能做出真正尊重双方文化的作品。”

走出咖啡馆，巴黎午后的阳光正好。李萱深吸一口气，转头对小杨说：“走，咱们去塞纳河畔走走。来都来了，不能天天关在酒店里。”

沿着河岸散步时，李萱的手机响了。是个陌生号码，法国本地的。

她疑惑地接起：“all?？（喂？）”

电话那头沉默了两秒，传来一个熟悉的声音：“是我。”

李萱脚步一顿：“戴老师？”

“嗯。”戴言的声音透过听筒传来，背景有些嘈杂，“你在哪儿？”

“塞纳河畔，刚和杜兰德导演谈完事。”李萱老实交代，“戴老师您呢？”

“拍摄结束了。”戴言顿了顿，“晚上有空吗？带你去个地方。”

李萱心跳漏了一拍：“什么地方？”

“一个电影资料馆，今晚有杨德昌的《一一》放映和导演访谈。”戴言语气平淡，“你应该会感兴趣。”

李萱确实感兴趣。杨德昌是她最喜欢的华语导演之一，《一一》她看过不下十遍。但更重要的是——戴言怎么会知道？怎么会特意邀请她？

“几点？在哪儿？”她尽量让声音听起来平静。

戴言报了个地址和时间：“需要我去接你吗？”

“不用不用，我们团队有车。”李萱赶紧说，“我自己过去就行。”

挂掉电话，小杨凑过来，眼睛亮晶晶的：“萱姐，是戴老师？”

“嗯，他请我去看电影。”李萱故作镇定，但微红的耳尖出卖了她。

“那咱们赶紧回酒店准备！”小杨比她还激动，“穿哪条裙子？要不要做个头发？”

晚上七点，李萱独自来到戴言说的地址。那是一家隐藏在玛黑区小巷里的独立电影资料馆，门面不大，里面却别有洞天。放映厅里已经坐了不少人，大多是电影从业者和影迷。

戴言坐在后排靠边的位置，穿着简单的黑色衬衫，在昏暗的光线中侧脸轮廓格外清晰。李萱走过去，他抬起头，眼神示意旁边的空位。

“谢谢戴老师邀请。”李萱小声说。

“刚好有票。”戴言语气平淡，递给她一杯热茶，“晚上降温了。”

李萱接过茶杯，暖意从掌心蔓延到心里。

电影开始放映。两个多小时的《一一》，李萱看过很多遍，但这是第一次在大银幕上看，感受完全不同。当那句着名的台词“我看到的，你看不到；你看到的，我看不到”出现时，她下意识地转头看向戴言。

戴言正专注地看着屏幕，侧脸在光影中明暗交替。他似乎察觉到她的视线，微微偏过头，两人的目光在黑暗中短暂交汇。

电影结束后的导演访谈环节，主持人邀请观众提问。一个法国影迷站起来问：“杨德昌导演的电影总是在探讨都市人的孤独与疏离，您认为这在今天全球化的语境下有什么新的意义？”

这个问题引起了李萱的思考。她正在琢磨，戴言忽然低声说：“你想回答吗？”

李萱一愣：“我？”

“你之前做《她的山海》，不就是在探讨类似的主题吗？”戴言看着她，“应该有想法。”

这时，主持人见没人举手，准备进入下一个问题。戴言忽然举起手。

聚光灯打过来，主持人看到戴言，显然认出了这位国际知名的中国演员，有些惊喜：“啊，是戴言先生！您有什么问题吗？”

戴言接过工作人员递来的话筒，声音沉稳：“我身边这位是演员李萱，她刚完成一部关于现代都市人精神困境的电影。也许她可以分享一下中国视角的思考。”

全场目光瞬间聚焦到李萱身上。她措手不及，但看到戴言眼中那丝几不可查的鼓励，深吸一口气，接过话筒站起身。

“谢谢主持人。”她先用法语致意，然后切换成英语——为了让更多人听懂，“杨德昌导演的伟大之处，在于他捕捉到了现代化进程中人类普遍的生存状态。这种孤独与疏离，在今天因为社交媒体和虚拟交往变得更加复杂。”

她顿了顿，组织语言：“我在拍摄《她的山海》时，角色叶知秋面临的不仅是物理空间的孤独，更是一种在信息爆炸时代反而无法建立真实连接的困境。这也许是我们这个时代‘全球化’背面的一种代价——连接越多，真正的理解越少。”