第73章 南北朝瓷业（1/2）

玄风与窑火：魏晋南北朝的经济思想与制瓷业的飞跃

永嘉之乱，中原板荡，晋室南迁，偏安江左。

玄风大盛，清谈成习，士人们或放浪形骸于竹林，或寄情山水之间，看似不问世事，实则时代的动荡与融合，正悄然催生着经济领域的新变化。其中，制瓷业的突飞猛进，犹如暗夜中的一抹亮色，不仅改变了人们的生活，更折射出此时期独特的经济思想与技术革新的火花。

自东汉晚期成熟青瓷的出现，历经三国时期的稳步发展，至两晋南北朝，制瓷工艺已然迈入一个崭新的阶段。昔日粗糙的“原始青瓷”，在陶工们的巧手下，逐渐蜕变为温润如玉、色泽淡雅的精美瓷器。

西晋的灭亡与东晋的建立，带来了大规模的人口迁徙，中原地区先进的文化与技术随之南传，与南方固有的工艺传统相互碰撞、交融，为制瓷业的发展注入了新的活力。

“器择陶拣，出自东瓯”，西晋文人潘岳在其赋作中曾如此赞誉。

这“出自东瓯”的瓷器，便是当时名噪一时的“缥瓷”。浙江温州一带，凭借其优质的瓷土资源和成熟的烧制技术，成为缥瓷的主要产地。

所谓“缥”，意为淡青色，宛如澄澈的天空，又似初春的湖面，素雅清丽，正合了魏晋士人崇尚自然、追求简约玄远意境的审美趣味。这种色泽淡青的彩釉，在摄氏1200度左右的高温窑火中淬炼而成，胎质灰白坚实，釉面光滑匀净，多带青白或灰绿色调。它不再仅仅是实用的器皿——茶具、餐具、酒器，更成为了士人阶层雅致生活的象征，承载着他们对“形而上”之美的追求。

一件精美的缥瓷，其价值不菲，后世文献记载“晋之瓷器可易青藤之名画”，虽略有夸张，却也足见当时瓷器工艺之精、身价之高。

江苏宜兴出土的晋代周处墓中，那些造型美观、釉色莹润的瓷器，便是西晋时期制瓷工艺已臻高超造诣的明证。 进入南北朝时期，政权更迭频繁，战火连绵不绝，但制瓷业的发展并未因此停滞，反而呈现出遍地开花、南北争辉的局面。

南方的宋、齐、梁、陈，北方的北魏、东魏、西魏、北齐、北周，虽政治上对立，经济文化上的交流却从未中断。 在官方层面，政府对制瓷业的重视程度亦有显着提升。

南朝设有“东西甄官瓦署”，各置督令之官，专门掌管陶瓷烧制事宜。这不仅意味着官方对优质陶瓷器需求的增加——如陈代至德元年（公元583年），朝廷为兴建建康宫殿，便诏令素有烧造传统的江西景德镇烧制大量陶瓷器皿备用，这无疑极大地刺激了当地窑场的生产规模与技术改进——更体现了“工商食官”传统在新时期的某种延续与发展。

政府通过设立专门机构，规范生产，集中资源，客观上促进了制瓷技术的总结、推广与提高。景德镇，这个日后享誉世界的瓷都，自汉代便有窑场，在这样的背景下，其制瓷业的根基愈发稳固。