第6章 双星耀世 波澜初兴（2/2）

这种争议，恰恰成了最好的营销。

越是有人批评，好奇的读者就越多。

首版三十万册，在铺天盖地的宣传和巨大的争议声中，竟然在短短一个月内销售一空！

出版社紧急加印三十万册，并加速了后续几册的编辑流程。

“口四文三”这个名字，伴随着“朱元璋抠脚丫子”、“海瑞是个偏执狂”这类鲜活又略带“大不敬”的描述，迅速在读者，尤其是年轻读者中流传开来。

他们发现，原来历史可以这么好玩，原来那些课本上威严的古人也曾有过如此接地气的烦恼。

我，田浩彣，仿佛一夜之间，拥有了两个截然不同的身份。

在音乐圈，我是才华横溢的少年曲作者，是红星生产社的“秘密武器”。

在文学界，我是备受争议的历史畅销书作家“口四文三”，是传统与革新碰撞的焦点。

这两种身份带来的关注，开始产生奇妙的化学反应。

有乐评人在分析《蓝莲花》的歌词时，惊叹于其中蕴含的文学素养和历史隐喻，将其与“口四文三”的笔名风格联系起来——当然，此时还没人公开将两者划等号。

有读者在读完《明朝那些事儿》后，惊讶地发现作者对历史人物心理的揣摩，与《风雨彩虹铿锵玫瑰》中对女性内心力量的刻画，有着异曲同工之妙。

一些敏锐的媒体开始隐约捕捉到这种联系，但缺乏确凿证据。

毕竟，一个十岁的孩子，同时在高雅文学和流行音乐两个领域取得如此成就，这太过匪夷所思。

这种“分裂”与“统一”的微妙平衡，在我身边的小圈子里，却已是公开的秘密。

红星生产社的师兄师姐们，终于明白我为什么总是泡在出版社，为什么对历史文学如此热衷。

郑钧有一次搂着我的脖子，啧啧称奇：“好小子！写歌牛逼，写书也这么厉害！你这脑袋瓜子怎么长的？”

田震则特意去买了一套《明朝那些事儿》，看完后对我竖起了大拇指：“浩彣，姐服了！歌写得好，书也写得透！”

出版社的编辑老师们，也通过渠道听到了《红星一号》，尤其是那两首我创作的作品。

聂老在一次我过去商讨第二册修改意见时，笑着对我说：“浩彣，没想到你在音乐上也这么有建树。看来我们出版社是捡到宝了，还是个多才多艺的宝。”

面对这些善意的调侃和惊叹，我始终保持着谦逊和低调，将一切归功于“兴趣”和“运气”。

我知道，木秀于林风必摧之，在我羽翼未丰之前，必须谨慎。

然而，名声还是不可避免地改变了我的生活。

走在街上，开始有人对着我指指点点；在中戏校园里，也会有学生认出我，跑来索要签名；甚至有一次，我和三姐（何老师）约在王府井见面，被几个眼尖的乐迷围住，好不容易才脱身。

陈健添先生敏锐地意识到了这种关注度带来的商业价值，同时也意识到了潜在的风险。

他加强了我出入的保密，并开始着手规划我未来的发展路径，是继续隐藏在幕后创作，还是适时走向台前？

与此同时，经济的回报也开始显现。

《红星一号》的版税分成第一期结算下来，是一笔远超父亲跑一年货运收入的巨款。

按照合同，这笔钱汇入了父亲的账户。《明朝那些事儿》的稿费虽然结算周期长，但首版火爆，加印在即，未来的收益可以预期。

我给家里打了电话，母亲接的，声音里带着哭腔，反复念叨着“我儿出息了”，又叮嘱我千万别累着。

父亲接过电话，语气复杂，激动中带着一丝不知所措，只是反复说：“钱收到了，收到了……家里你放心，你放心……”

我知道，这笔钱将彻底改变我们家的境况。父亲或许可以不再那么辛苦地跑长途货运，母亲肩上的担子也能轻一些。

站在招待所的窗前，望着窗外被霓虹灯点亮的京城夜景，我抚摸着刚刚收到的、印有“口四文三”字样的样书，耳边仿佛还回响着电台里播放的《蓝莲花》。

十岁的我，凭借着重生带来的“先知”和努力，终于在这个时代刻下了属于自己的第一道印记。

音乐与文学，如同两颗骤然升起的新星，在九四年的夜空中交相辉映。

然而，我深知，这仅仅是起点。

名声与争议相伴，机遇与挑战并存。

未来的路，需要更稳的步伐，更深的谋划。

波澜已兴，我这条小船，是乘风破浪，还是倾覆其中，考验的将不仅仅是我“预知”的能力，更是我在这个真实世界里立足的智慧。

注：

《红星一号》是红星音乐生产社1995年创作、北京太合麦田音乐文化发展有限公司1996年6月1日发行的音乐合辑，共收录10首普通话歌曲：

1.《两天》 演唱：许巍

2.《同桌的你》95年红星版 演唱：老狼

3.《童话梦》 演唱：石头乐队

4.《不是游戏的年纪》 演唱：眼镜蛇乐队

5.《忘掉》 演唱：骅梓

6.《极乐世界》 演唱：郑钧

7.《天使的泪》 演唱：天堂乐队

8.《秋天》 演唱：希莉娜依

9.《乌鸦》 演唱：小柯

10.《执着》 演唱：田震