第4章 尘封的《百牛图》（1/2）

第二天一早，林晚秋特意换下了一身职业装，挑了件柔软的高领毛衣和宽松的灯芯绒裤。镜子里的人少了几分职场的凌厉，多了几分这个小院落里的温润。

她提着一袋刚出锅的炉馍，踩着巷子里的晨光，走向那家挂着“苏氏剪纸”木牌的铺子。

推开门时，苏默正在清扫门口的积雪。他穿着一件半旧的黑色羽绒服，头发上沾着几片雪花，那双握惯了刻刀的手正紧握着扫帚，动作利落。

“早。”林晚秋把炉馍递过去。

苏默“嗯”了一声，接过袋子，顺手把扫帚靠在墙边：“进来吧，外面冷。”

铺子里比外面暖和，弥漫着一股陈年宣纸和墨香混合的味道。

一、阁楼上的秘密

苏默没有急着开口，而是径直走向店铺角落的一架老式木梯。

“跟我来。”

林晚秋有些好奇，跟着他爬上木梯。阁楼上光线有些暗，堆满了各种杂物，但中间有一张宽大的案台，收拾得一尘不染。

“这里是我平时创作的地方。”苏默从案台下拖出一个沉甸甸的樟木箱子。

箱子上了锁，他从脖子上扯出一把黄铜钥匙，打开了那把有些生锈的锁。

随着箱盖打开，一股更浓郁的陈年纸墨味扑面而来。

苏默小心翼翼地从里面捧出一个用蓝布层层包裹的长条形物体。他解开蓝布，露出了一个古旧的卷轴。

“这是我爷爷留下的。”苏默的声音变得异常庄重，“也是我想守住的，苏氏剪纸的根。”

他双手握住卷轴两端，缓缓展开。

林晚秋屏住了呼吸。

卷轴很长，足有三米。上面不是画，而是一幅用红纸剪成的长卷。

《百牛图》。

二、刀尖上的生命

林晚秋凑近了看，瞳孔猛地一缩。整幅图没有一根线条是断的，全靠纸张的连接与镂空来表现。画面上百头牛形态各异，有的在田间耕作，肌肉线条紧绷；有的在河边饮水，神态慵懒；有的昂首长啸，气势磅礴。

最绝的是牛的眼睛，每一头牛的眼神都不同。有老牛舐犊的温情，有初生牛犊的无畏，也有负重前行的坚忍。

“这……这是怎么做到的？”林晚秋喃喃自语。

“这叫‘掏剪’，是我们吕梁剪纸里最难的一种技法。”苏默指着画面上那些细如发丝的牛毛，“不用画稿，全凭脑子里的构想。一刀错，全纸废。我爷爷剪这幅画，用了整整三年。”

他指着其中一头正在耕地的老牛：“你看它的蹄子，陷在土里，那种沉重感，不是画出来的，是‘掏’出来的。”

林晚秋的心脏被深深震撼了。

在上海，她见过无数大师级的油画、抽象派的装置艺术，那些作品或许震撼，或许前卫，但从未有一件像眼前这幅《百牛图》这样，让她感受到一种直击灵魂的生命力。

这是一种源于土地、源于生活、源于对生命最原始敬畏的力量。