第171章 被陷害的天才画家4（2/2）

画中的荷叶田田，荷花娇艳欲滴，整个画面充满了生机与活力。苏言放下画笔，深吸一口气，然后开始向教授详细讲解这幅画的绘制技法和整体呈现。

首先，她介绍了荷叶的绘制技法。他说：“荷叶的绘制需要注意湿笔淡墨的运用。”说着，她拿起一支含水量足的毛笔，以淡墨侧锋勾勒叶缘，通过水墨自然晕染，使叶片呈现出湿润的感觉。同时，她还特意留出了叶脐的空白，以增加画面的层次感。

接着，苏言讲解了干笔点睛的技巧。当墨色半干时，她迅速换上一支狼毫笔，以浓墨中锋勾画放射状的主叶脉，并在边缘处添加分叉细脉。她强调，这样的处理方式可以避免叶脉的机械对称，使画面更加生动自然。

在谈到正面与背面荷叶的处理时，苏言说：“正面荷叶要用浓墨侧锋快速铺色，利用笔肚残留的水分形成自然的渐变效果。”她一边说，一边示范，只见她的笔触如行云流水般自然流畅，正面荷叶的颜色过渡得恰到好处。而对于背面荷叶，她则采用淡墨枯笔轻扫叶背的方法，在边缘处提笔留飞白，与正面荷叶形成鲜明的虚实反差。

最后，苏言提到了翻卷荷叶的墨色对比。她说：“在叶片翻折处，要用焦墨点染过渡，这样可以强化光影的转折效果，使画面更具立体感。”她的讲解细致入微，让教授对这幅画的绘制过程有了更深入的了解。

苏言详细地讲解着荷花花瓣的绘制技法：首先是淡墨双勾，这一步骤需要用淡墨来勾勒花瓣的轮廓，线条要流畅自然，速度要快，这样才能使花瓣看起来更加灵动。

接着是染色技巧，在染色时要多加水，并加入一点点曙红。将笔肚调制成淡淡的曙红色，笔尖再沾上少许曙红，然后用这样的笔触来为反面的花瓣染色。

为了表现出花瓣的层次感和动态，还需要通过变化笔触的方向和力度来实现。

最后，苏言介绍了荷花整体的呈现技法。一种是勾线式画法，先使用淡墨勾勒出背面的花瓣，然后再逐渐勾勒出侧面和后面的花瓣，注意在勾勒过程中要保持线条的粗细变化，以增强画面的层次感。

另一种是色彩表现，对于白荷，可以用茶绿来分染阴凹处，再用白粉从花瓣的尖端向根部进行晕染；粉荷则用曙红从瓣尖向下进行渐变染色；红荷需要先用朱砂平涂打底，然后再用金粉勾边，但要注意留出红边线，以突出花瓣的色彩对比。

整幅画作的背景处理?：通过淡墨横向晕染表现池塘水汽，远处残荷以枯笔擦出，近景荷叶墨色饱满，构建近实远虚的视觉纵深?。