第40章 严修也是有两把刷子的（2/2）

这句话一出来，严恕都惊呆了，他大伯有点东西啊。其实他背默的都是风格挺接近的词，要他自己看的话，隐去作者姓名，他完全看不出不是一个人写的。

“是么？那可能是前人抄在一起了吧。”严恕开始装傻。

“如此好词家，竟然没有留下姓名？这也太可惜了。我观其词风，并不像本朝任何一位名家所作，也不是宋代名家，真是奇怪了。”严修表示很困惑。

“词风有什么区别么？我看着差不多啊。”严恕问。

“你来看这首《桂殿秋》：‘思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。’是所谓‘至深至浅清溪’，清澈得令人摸不透厚度。全词只有青蛾低映这般一瞥中的残没影象，足见视角遥远，也足见内里关心。这样阻绝视线的传递，则远比细碎的修眉曼睩、红袖柔荑要更加绵密长久得多了。”严修开始兴奋起来了，他侃侃而谈着。

“而这首《鹊桥仙》更见轻俏。‘辛夷花落，海棠风起，朝雨一番新过。狸奴去后绣墩温，且伴我、日长闲坐。 笑言也得，欠伸也得，行处丹鞋婀娜。簸钱斗草已都输，问持底、今宵偿我。’

小词起句颇具时间感，花落花开、当风带雨，如见豆蔻女童渐渐发身长大。而下起“笑言也得，欠伸也得，行处丹鞋婀娜”，则是在时间流上温柔地横向挑出了一角渡头，专任她一人欠伸巧笑。词境里安排如此无序游走的闲笔，却实是作者心如飞絮的映照。最后一句与女孩言及‘今宵’却丝毫不见亵昵，温存之间自有骨力，最是其难得之处。”严修缓缓道来，严恕已经听呆。

“而这首《木兰花》则写得一般。‘人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故心人易变。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。’

其结构并不是很整，字句之间亦有不精简处，譬如“如”、“何”两出，“人”字三见，似出一腔怨闷，匆匆而就，并未精心打磨。

《木兰花》不易填，因其上下阕的格律完全一致，便不若同样七字叠罗的《浣溪沙》那样承转雍容；又为其仄声一韵而下，故而亦未如其平仄数度换韵的变调《减兰》那样吞吐拗怒。

此词起手声威夺人，如刀入豆腐，但“等闲变却故人心”两句颠倒胡旋，却把当头的气势全部消化掉了——致使及至下阕过片，本该借着密韵两句渐入奇境时却不得不重新开始振起，蓄力较旁人短了四句之多，这也难责词到尾端出现了语未完而力已竭之相。”

严修想了想，便说：“可见第三首词的作者老实，无论用典还是平陈，总是恨不能替人将瓜子皮都嗑了去，将一颗心仁儿完端端呈给人——这种赤诚是其为人的好处，但以诗法论，悲喜令人得来太过容易，在回味上便觉不足。我觉得他应该是个少年或者青年。与上面两首的圆熟完全不同。”

听到此处，严恕已经彻底熄灭了来到这个时代抄诗词的心思了。

严修并算不上诗词大家，但是却已经有如此慧眼。那么这个时代的其他文人士大夫应该也不是那么容易瞒过的。

他如果随便抄诗词，那肯定是水平忽上忽下，风格忽东忽西，首尾不能相顾。以后还是老老实实为好。

后来，严修似乎来了兴致，又说了很多诗词上的事。严恕听完以后，从内心觉得佩服。他大伯果然是个有水平的人，只不过人家的心思并未放在科举上。

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三首词前两首是朱彝尊的，后一首纳兰性德的，评价全都是知乎“李让眉”写的。她是个八零后的奇女子，至少在我看来，于诗词一道造诣极高。

其实穿越者在大庭广众之下抄前人诗词以显才是很危险的事。行家一出手，就知有没有。别说一代有一代的文风，即使时代的文风没问题，要把个人的文风弄顺，还要贴合自己的身份年纪一类的实际情况，平时言谈举止说话作文都不露怯，几乎是不太可能的。