第316章 《时代三部曲》（2/2）

华夏社会随着年代变迁的画面，此刻都在这小小的电视屏幕上鲜活了起来。

电影里，青红一家的故事缓缓展开。

青红的父亲一心想回到沪市，对女儿的未来有着强硬的规划，而青红却在这片成长的土地上，有着自己懵懂的爱情和对生活的渴望。

马可·穆勒看着青红和小根青涩的互动，嘴角不禁微微上扬，那纯真的情感，跨越了国界与文化，触动着他的心弦。

但当看到父亲粗暴地干涉女儿生活时，他的眉头又紧紧皱起，眼神中满是对这种家庭冲突的思索。

他深知，在华夏那个特殊的时代，家庭观念、地域情结和个人理想的碰撞，是无数普通人生活的真实写照。

李陆这个年轻的导演，眼光独到的抓住了这其中矛盾冲突的精髓。

当镜头随着潮湿街巷而铺展开时，马可·穆勒的钢笔动了。

他没有低头，视线始终黏在画面上。

青红穿着浆洗得有些褪色的蓝色工装走过石板路时。

他的笔尖在纸上快速划下“蓝色调·街巷肌理”，字迹紧凑清晰。

尽管是盲写，但笔画毫不凌乱。

当镜头给到青红父亲沉默抽烟的特写，淡青的烟雾在昏暗的房间内弥散。

穆勒忽然顿住笔，眉头轻锁，派克钢笔的笔尖悬在纸面上，犹豫半晌，无从下笔，直到画面切到下一个场景，才又补上“父辈焦虑·烟雾符号”几个字。

田状状也是第一次看《青红》的成片，自己最为器重的后辈，报奖的作品，看得聚精会神。

他的后背始终贴在沙发椅背上，却不是放松的姿态。

后背微弯紧绷，像是在精准捕捉画面里每一处细微的情绪流动。

青红与小根在巷口偷偷牵手，镜头晃动着掠过两人泛红的耳尖时，田状状的喉结轻轻滚动了一下，微微的点了点头，目露赞许的神色。

青红独自坐在窗边流泪，这是一个长镜头，泪水顺着她的脸颊滑落，晶莹的泪珠滚动的路径，能够清晰看见俏脸的绒毛。

田状状的眼神软了下来，视线一瞬不瞬。

在导演的心目中，无论是长镜头，还是一镜到底，都是最为推崇的镜头艺术表达方式。

这是来自于光影原滋原味的忠实记录，而非五花八门的人为剪辑与拼凑。

这是“道”与“术”的本质区别。

第一张光盘放完，借着李陆换盘的空间，马可·穆勒快速的翻了两页笔记本，指尖在之前记下的“青年困境·空间压抑”旁画了个圈。

……

影片中，对80年代社会细节的刻画极为精准，从学校里老师检查学生着装，到街头巷尾流行的音乐，每一个元素都让马可·穆勒感到惊喜。

他不时微微点头，在心里默默赞赏李陆对时代氛围的出色还原能力。

当影片进行到高潮，青红在爱情与家庭的拉扯中痛苦挣扎，马可·穆勒的身体前倾，双手不自觉地握紧座椅扶手，他完全沉浸在剧情之中，仿佛自己也置身于那个充满矛盾与挣扎的小城中。

……