第两千四百九十一章 授课（2/2）

影拓研究室的老师们很喜欢麦小苗这个开朗大方的漂亮小姑娘，送了她一卷师酉簋的影拓挂轴，可把周至给羡慕坏了。

师酉簋通高22.5厘米、口径19.1厘米、足径20厘米，从器形、纹饰、铭文看均属于西周中晚期的典型样式，这玩意儿是一套四件，大小基本一样，拓印的这个是编号为甲的那一件。

影拓上的师酉簋分作三幅，下部一副是立体拓，器物与原器大小完全一样。口沿两侧有一对兽首半环耳，耳上之兽的兽角呈螺旋状，垂珥上有兽身状纹饰。盖沿、器口沿分别饰以大小相间的重环纹，圈足饰单体重环纹一周，盖面及腹部饰瓦棱纹。所有的细节全都一一拓印了下来，足见精美。

而上面的两副图则是师酉簋的内盖和内腹，师酉簋的盖内与器内底对铭分11列，每列9至11字，一共有10览，将书画作品握于手中并按顺序展开，衍生出卷的形式。比如宋代王希孟的《千里江山图》，用一幅整卷完成，横幅长达1191.5厘米，因整幅画作的幅面较长，需要裹卷起来，鉴赏时不能一眼观其全貌，必须从其中一头开始，渐次领略。在浏览不同装裱部位的题款、题跋时，便于前后进行对比，观者的印象会逐渐加深，审美欣赏情绪逐渐高涨，当阅至尾部题跋时则能给人一种意犹未尽的感觉。形成了中国装裱艺术的独特魅力，甚至影响了审美和画家创作取景的方式。”

“宋代赵希鹄的着作《洞天清禄集》和米芾的着作《画史》中，都对横卷形制及其演变进行了深入的分析，并对装裱技艺的发展产生深远的影响。”

“而明代手卷作品开始常见大卷轴画，因画幅较长，被称作‘长收卷’，因款式为横幅，也被称作‘横卷’，如着名的东晋时期王羲之的《兰亭序》，就是后人横卷修裱。”

“另外，明代手卷的装裱形式也有了新的发展，在天头后面、画心隔水前面，增加了一段空白纸，称为‘引首’。”

“这样的装裱风格在明代以前是没有的，这也是区分修裱年代的一个重要标志。”