第857章 金狮（1/2）

蔡明良的电影非常好猜，李康声加陈湘旗，然后就是大量的中远景、长镜头，用镜头取代对白，演员几乎不需要演技，代入感很差。

观影途中，吕文身边有一个法国记者，他半路去上了个厕所，回来之后忍不住问了一句，“放映设备是不是出问题了？”

当吕文好心告诉他，只是上一个长镜头还没完的时候，法国记者暴怒离场了……

也不怪人家难受，很多观众都中途离场了，因为很多人看不懂蔡明良在讲什么。

其实吕文也差不多，他试图理解《黑眼圈》的剧情，可看来看去，也没发现有什么剧情啊？

故事发生在马来西亚，也是蔡明良第一次拍自己的故乡，结果让吕文非常费解，他难道对故乡的印象就是这样的？

反正故事一开始是李康声演的一个4v非法劳工，因为受伤被人遗弃，又被马来西亚混混打成重伤，扔在街上等死。结果被一个孟加拉的劳工看见，救回了贫民窟悉心照料。

看起来很无厘头，一个打黑工的劳工，为什么会救一个重伤的陌生人，还像亲爹一样照顾？

往后看就知道了，因为他看上李康声了，趁着李康声不能动……

镜头一转，陈湘旗又出现了，她在一家华人茶室打工，照顾老板娘的植物人儿子。

然后这个男人……又是李康声，又是疯狂地擦拭身体。

你很难想象，一个男人和一个女人，都同时对李康声产生了莫名其妙的感情，也很难想象，蔡明良让李康声演两个不能动的角色……

然后陈湘旗又发现了第一个李康声，最后还有三个人躺在床垫上的剧情。

整部电影，用一句话总结，就是三个边缘人，在吉隆坡的雨中，互相抱团取暖。

没有剧情，没有冲突，甚至没有几句对白，太蔡明良了！

谁都能看出来，蔡明良想要表达什么，这并不难，根本没有豆瓣文青说的那么高深莫测。

孟加拉劳工拉旺代表的是生存，陈湘旗的角色代表的是欲望，李康声的两个角色代表的是被支配的存在，也就是无力挣脱大环境的束缚。

整部电影想要表达的就是，当语言、身份和社会关系全部剥离后，人和人之间还剩下些什么？

看起来只有生存和欲望了……

吕文不是因为这个觉得蔡明良恶心，他恶心的是蔡明良的意图，蔡明良比王晓帅、王朝这些想要通过展示苦难来拿奖的导演还要过分，他是赤裸裸地展示苦难，过度消费苦难。

纵观蔡明良的大部分电影，其实都是这样，他只展示，并不批判。

《黑眼圈》也是如此，他过度消费边缘群体的苦，比如清洗床垫，擦拭身体，一整就是好几分钟的长镜头，固定机位，剥离了他们为什么会变成这样的社会根源，纯靠展示苦难，让西方观众看这种所谓的“异域风情”。

类似的题材和电影并不是没有，《三峡好人》不也是聚焦东方底层人物吗？人家怎么能做到有故事，有冲突呢？人家怎么能不靠展示苦难，而让观众和影评人自发地去寻找其中的隐喻呢？

这就是差别。

反正除了豆瓣的文青，威尼斯的影评人和观众对《黑眼圈》的评价都不好，社会派嫌蔡明良不够“现实主义”，形式派喷他一直在重复自己，观众的反应就直接多了，觉得令人作呕……