第1152章 扶持计划（1/2）

在这个圈子里，新人想要出头，其实非常难。

就拿导演举例，如果不是科班出身，没有前辈扶持，才华又做不到秒天秒地，那就是地狱开局，就算自己砸锅卖铁把电影拍出来了，也找不到发行渠道。

上映肯定是没戏了，直接去参加电影节？那又是一笔钱……

相比之下，编剧更难一些。

对于新入行的编剧来说，一般有三条路，要么运气好，找个好老师带你，给人家当牛做马打下手，指望师傅开恩赏口饭吃；要么自己当作家，出版过畅销书，并且作品有影视改编的潜力，等着资方找上门；再不然，就只能去尝试做那些成本极低的数字电影，或者电视台的微电影栏目剧，在夹缝里先混个脸熟。

至于小说里那种一个人就去大公司，靠着嘴炮让大小王总、王常田、于东纳头便拜，一出手就是几百上千万投资的传奇故事……还有那种不知天高地厚，拿着项目就敢签对赌合约的愣头青。

就只能出现在小说里，现实情况是，你连项目开发部门负责人的面都见不着，前台那一关就能把你拦死。

这些大公司都有自己的固定合作团队，成熟的文本渠道和内部培养的人才梯队，极少会冒险去买一个毫无背景的新丁的剧本。那不是商业冒险，那在他们看来是纯粹的慈善，或者愚蠢。

国内的例子比比皆是，别说毫无背景的新人了，就算是那些怀揣梦想的北电和中戏毕业生，抱着自己视如珍宝的剧本，在各大影视公司门口徘徊，最终石沉大海的也有不少。

有些人好不容易靠着师兄师姐的关系，把本子递到了某个制片人桌上，结果往往是“创意不错，但太文艺，不卖钱”，或者更直接一点“你这个风格，和我们公司目前的项目方向不太符合”，轻飘飘一句话就打发了。

更有甚者，剧本被打回来了，然后没多久就发现自己的点子转头就被整合进了别人的项目里，连说理的地方都没有……

不只是国内，好莱坞也一样，甚至阶级更加固化。

一个没有背景的导演或者编剧，想卖出自己的创意、剧本和电影，难度堪比登天。

各大制片厂每年收到的剧本堆积如山，但真正能被认真看上一遍的，少之又少。

新人？可能连编剧工会都进不去……

就像伍世贤，为了拍《独自等待》拉了六年投资，他只是为了拉投资吗？同时还有渠道。因为人家知道，电影拍出来了，没渠道上映，也是等死。

《达拉斯买家俱乐部》《拯救大兵瑞恩》也是一样的情况，剧本多年无人问津，最后还是靠着导演的努力，和演员的支持，才算拍了出来，最后一步登天。

方捷和刘国涛都沉默了，他们作为资深媒体人，自然也知道圈子里这种情况不胜枚举，娱乐圈，有时候真挺封闭的。

“所以，你的创投会，就是想给这些新人一个机会？”

“不是给机会，是给他们一个展示自己的平台，和一套可持续的体系。”吕文纠正道，“我可不是拿钱出来让他们随便挥霍的，我的钱也不是大风刮来的。”