第692章 抽丝剥茧（1/2）

传功殿内，尘埃在从甬道口透入的微弱光柱中缓缓浮动。王铮静立壁画前，身形如磐石，心神却已化作最敏锐的探针，深入那斑驳色彩与古老道韵构成的迷宫中。

“五御神宗”的宏大叙事固然震撼无比，但这些并未让他迷失。他深知，再辉煌的过往也已烟消云散，真正有价值的，是那些可能遗留下来、能助他攀登大道的实质传承。他的目光，如同经验丰富的猎人，不再流连于壁画的整体气象，而是聚焦于神土宗独立发展部分的每一个细微之处。

《万虫衍化诀》悄然运转，赋予他一种超越常理的洞察力。他的神识不再仅仅是感知能量，更像是在“阅读”壁画中蕴含的、绘制者无意识留下的、或是刻意隐藏的信息流。

他首先注意到的是壁画中神土宗修士的活动范围。大部分场景都集中在主体建筑群，如玄黄土阙、讲道台、炼器坊等。但有一处，反复出现，且视角独特——那便是后山。

不同于主体建筑的规整庄严，壁画中的后山显得更加原始、神秘。它被描绘得云遮雾绕，山势奇崛，流泉飞瀑间，隐约可见一些非人工开凿的洞窟与散发着异样灵光的区域。更重要的是，在所有描绘后山的场景中，都未曾出现任何大规模建设的痕迹，这与神土宗在其他地方大兴土木的风格截然不同。

“事出反常必有妖。”王铮心中默念，“后山若非无用之地，便是有大用之处，以至于不容轻易扰动。”

其次，他关注到壁画中关于“土”的描绘。神土宗修士引动的地脉之力，培育的灵植，甚至施展神通时显化的异象，其土行元气的形态虽有变化，但本质都偏向于“厚重”、“承载”、“稳固”。唯有一处例外。

在那幅描绘开派祖师于后山某处山谷口授真传的场景中（壁画刻意模糊了听道弟子的面容，强调了祖师与环境的交融），祖师周身缭绕的土行元气，在壁画上被用一种极其细微的、带着细微生机与混沌波动的笔触来表现。这种表现方式，与壁画其他部分描绘的土行元气有着极其微妙的差别，若非王铮对能量特性极其敏感，且身负《万虫衍化诀》的衍化之能，几乎无法察觉。

“这并非普通的土行元气……这更像是……某种本源之土自然散发的道韵？”一个念头如同闪电划过王铮脑海。他想起了关于戊土息壤的传说——生生不息，演化万物！壁画中祖师周身的那股气息，不正暗合了这种特性吗？

第三点，则是“禁”的暗示。在几幅涉及后山的壁画边缘，或是在描绘某些弟子试图靠近后山特定区域时，壁画背景中总会若隐若现地出现一些扭曲的符文虚影或是盘踞的石兽图腾。这些符号并不显眼，甚至可以说是融入环境，但它们传递出的“警告”、“隔绝”、“危险”的意念，却被王铮的神识清晰地捕捉到。

“后山并非善地，设有强大禁制，是为禁地。”王铮得出结论，“而一个宗门，将一片区域列为禁地，无非几种可能：镇压凶物、封印秘密、或者……保护某种极其重要、不容有失的宝物或传承。”

结合第二点关于“本源之土”的猜测，答案似乎呼之欲出。