第5章 人偶（五）（2/2）

不再是古老的废墟，而是一条宁静得诡异的河流，水面平滑如镜，倒映着灰白色的、无日无月的天空。

他走到河边，下意识地低头，想用水面映照自己疲惫的面容。

水面起初清晰地映出他的倒影——带着倦意，眼神却因狂热而异常明亮。

但下一刻，那倒影开始扭曲、变化。

属于他自己的五官模糊了，像是被无形的笔触重新描绘。

下颌的线条变得更加坚毅流畅，眉骨的弧度趋向非人的完美，嘴唇的厚度变得恰到好处，抿出一种淡漠的意味……

最终，水中的倒影，赫然变成了他正要雕刻的、那张属于神像“越”的脸！

水中的“他”顶着神明的面容，眼神却不再是亘古的平静，

而是带着一种极为认真的专注，深深地、穿透水幕地凝视着岸边的秦晔。

目光里既有神性的疏离，又似乎掺杂了一丝属于秦晔自己的、审视创作成果时的狂热。

秦晔猛地后退一步，心脏像是被无形的手攥紧。

他猝然回头，望向身侧

——不知何时，那尊尚未完成的树化玉人偶竟立在那里，沉默地沐浴在梦境怪异的光线下。

它没有头颅，但那无头的姿态，那熟悉的躯干与四肢，

尤其是那只被他亲吻过指尖的、完美的手，此刻都仿佛在无声地诉说着什么。

一股强烈的、混杂着战栗与明悟的情绪席卷了他。

他一直以来倾注的，究竟是什么？

是对神明的纯粹信仰，是对完美艺术的极致追求，还是……

在借着塑造神只的名义，进行一场盛大而隐秘的自我投射？

他将自己心中对“完美”、“力量”、“永恒”的所有想象，

甚至可能连自己都未曾察觉的、对某种超越性存在的迷恋与渴望，都浇筑在了这尊冰冷的玉石之中。

影子是自我的投射，雕像是信仰和创作，而创作，本身就是一种深刻的自我表达。

我塑造了你，也在这个过程中，重塑了我自己。

秦晔在晨曦中惊醒，额头抵着冰凉的桌面，心跳失序。

他缓缓抬起头，目光不由自主地、带着一丝前所未有的复杂情绪，投向了那尊静静矗立的人偶。

此刻再看它，感觉已截然不同。

那完美的曲线，既是他对神性的追求，也烙印了他个人的审美偏好；

那庄重的姿态，既是信仰的寄托，也仿佛成了他自身精神意志的外化。

一种微妙的重叠感产生了——神像的形象、他理想中的完美、以及他潜意识的自我，这三者的边界开始模糊。

他的目光不再是匠人对杰作的欣赏，也不仅仅是信徒对圣物的虔诚。

里面掺杂了一种更私人的占有与认同，亦或是，一种在造神过程中，无意间将自己也献祭进去的、混乱而炽热的情感。

他走到人偶前，伸出手，悬在那光洁的胸膛上方，指尖微微颤抖，却迟迟不敢落下。

晨光熹微，透过窗户，为人偶的轮廓镀上了一层极其微弱的、冰冷的银边。

那一刻，秦晔几乎产生了一种错觉——那尊人偶，似乎也正无声地回望着他。