第686章 昆仑墟《天工开物》瓷器之劫（2/2）

三人一兽溜进藏馆，穿过摆满西洋古董的走廊，终于在地下密室里，见到了那只北宋汝窑天青釉三足樽承盘。

承盘被放在恒温玻璃柜里，釉色依旧是“雨过天青云破处”的极致，可三只足里，有一只被粗暴地粘了起来，胶水的痕迹清晰可见，像一道丑陋的伤疤，破坏了整只承盘的气韵。

青瓷子的眼眶瞬间红了，兔首也发出一声委屈的呜咽，耳尖的灵光黯淡了几分。

“该死的西洋人！”冶风咬牙切齿，马首也跟着愤怒地刨着蹄子，“这么好的宝贝，竟被糟蹋成这样！”

就在这时，密室的门突然被推开，杜邦带着两个保镖走了进来。他穿着一身笔挺的西装，手里把玩着一枚青铜勋章，看到三人，嘴角勾起一抹冷笑：“工艺门的耗子，终于找上门了？”

他拍了拍手，密室的墙壁突然落下几道铁栅栏，将三人困在其中。“这只汝窑承盘，是我祖父从圆明园带回来的战利品，”杜邦抚摸着玻璃柜，眼神贪婪，“我花了三年时间，找了最好的西洋修复师，都没能让它恢复原貌。你们东方的修复术，也不过如此。”

“你懂什么！”青瓷子怒喝，“东方的修复，讲究的是补阙如旧，不是用胶水硬粘！”

她抬手，指尖凝起一抹秘色瓷光：“秘色为引，釉韵归元！”兔首立刻从她肩头跃下，耳尖的灵光暴涨，“兔耀含章，唤釉！”

温润的灵光如流水般漫过玻璃柜，柜门上的锁扣瞬间融化。青瓷子小心翼翼地捧出承盘，指尖的瓷光落在那只断裂的足上，那些丑陋的胶水痕迹，竟在灵光里寸寸消散。

杜邦脸色一变，厉声喝道：“开枪！”

保镖们的枪口立刻对准三人。纸墨生眼疾手快，将怀里的符箓尽数甩出：“星砂为甲，纸阵护！”数百个纸人瞬间出现，身披甲骨刻符的纸甲，将三人护在身后。

铅弹撞在纸甲上，溅起细碎的星芒。可铁栅栏外，更多的保镖正源源不断地涌来。冶风见状，怒吼一声，赤着胳膊冲到栅栏前：“青铜为骨，熔铸为锋！”

马首嘶鸣着，鬃毛燃起淡淡的火焰，“马驰贯古今，破障！”

冶风的指尖涌出滚烫的青铜熔液，顺着栅栏的缝隙流淌，那些冰冷的铁栅栏，竟在熔液里化作柔软的铁水。他一拳砸在栅栏上，铁水四溅，硬生生砸出一个大洞。

“想跑？”杜邦狞笑着，举起一把手枪，对准了青瓷子怀里的承盘。

千钧一发之际，鼠首突然窜了出去，嘴里叼着的可丽饼精准地砸在杜邦的脸上。杜邦惨叫一声，手枪掉在地上。纸墨生趁机冲上去，一脚将手枪踢飞：“小财迷，干得漂亮！”

鼠首得意地啾啾叫着，小爪子扒拉着杜邦口袋里的金币，揣进自己的怀里。

青瓷子抱着承盘，退到冶风身边。冶风立刻会意，指尖的青铜熔液凝成一根细如发丝的铜丝。“青瓷子，搭把手！”

青瓷子点点头，指尖的瓷光落在铜丝上。铜丝瞬间变得温润如玉，与承盘的釉色融为一体。冶风小心翼翼地将铜丝缠在断裂的足上，“牛耕熔基的稳，兔耀含章的润，今儿个咱哥俩给它凑齐了！”

铜丝顺着承盘的纹路缓缓延伸，断裂的足竟在两人的联手之下，缓缓归位。那些细密的开片，也在灵光里重新浮现，宛若蝉翼，薄如轻纱。

密室里的保镖们，早已被这一幕惊得目瞪口呆。

墨渊的声音，突然在三人耳边响起：“做得好。道器已经感应到了，承盘的魂韵，归位了。”

杜邦瘫坐在地上，看着那只焕然一新的汝窑承盘，面如死灰。

纸墨生拎着鼠首，走到他面前，晃了晃手里的金币：“记住，这些宝贝，是我们的根，不是你们的战利品。”

三人一兽，抱着承盘，迎着窗外的秋阳，大步走出藏馆。梧桐叶落在承盘的釉面上，折射出温润的光芒。

昆仑墟悬圃的祥云，被天工殿前的喧闹烘得暖融融的。

青瓷子抱着那只汝窑天青釉三足樽承盘，脚步放得比绣花还轻，兔首蹲在她肩头，长耳朵耷拉着，鼻尖时不时蹭蹭承盘的釉面，生怕惊碎了那一抹雨过天青。冶风扛着个青铜工具箱，大步流星地跟在后面，马首甩着鬃毛，嘴里还叼着根青铜焊条，活像个刚打完胜仗的将军。纸墨生则被鼠首缠得直跺脚——那小铜耗子叼着从杜邦口袋里摸来的金币，在丹陛上窜来窜去，时不时还把金币往承盘旁边搁，显摆自己的战利品。

“鼠首你给我下来！那是国宝，不是你的藏宝阁！”纸墨生追得气喘吁吁，长袍下摆扫过丹陛上的青铜纹，惊得几只工艺蝶扑棱着翅膀飞开。

十二传人早就候在天工殿里了，听到外面的动静，呼啦一下全涌了出来。

铜伯挤在最前面，粗糙的大手在衣襟上蹭了又蹭，才敢小心翼翼地凑到承盘边，眼睛亮得像熔炉里的火光：“好釉色……这开片，跟古籍里写的一模一样！”牛首也跟着低哞一声，脑袋搁在铜伯的胳膊上，盯着承盘的三足，眼里满是赞叹——那用青铜丝与瓷釉补好的足，浑然天成，半点看不出修补的痕迹。

火离扒开人群挤进来，虎首龇着牙，尾巴甩得飞快：“冶风可以啊！这铜丝嵌得，比我火器上的纹饰还漂亮！”冶风立刻得意地扬下巴：“那是！也不看是谁出手！”马首跟着嘶鸣一声，蹄子在地上刨了刨，差点踩到织云娘的裙摆。

“哎呀！”织云娘抱着羊首往后躲，羊首温顺地蹭着她的手背，眼睛却黏在承盘上，“这颜色也太好看了……要是能在上面绣一圈梅纹就好了。”这话刚说完，就被青瓷子瞪了一眼：“绣什么梅纹！汝窑的美，就美在这浑然天成！”兔首也跟着啾啾叫，像是在附和自家传人。

木公输凑过来，龙首盘在他肩头，龙须扫过承盘的开片：“这三足的力学结构，妙啊！要是能按这比例，造个缩小版的机关承盘……”话没说完，就被藤婆敲了一下脑袋：“木公输你能不能正经点！人家刚把宝贝追回来，你就想着拆了研究？”蛇首缠在藤婆手腕上，吐着信子，眼里满是戏谑。

漆姑捏着一支描金漆笔，鸡首站在她肩头，歪着脑袋打量承盘：“这开片里要是填点金漆，肯定更惊艳……”“不行！”青瓷子立刻护着承盘往后退，“汝窑讲究的是素雅，填金漆太俗气了！”鸡首立刻发出咯咯的抗议声，扑棱着翅膀要跟兔首理论，被漆姑一把按住。

锻石抱着狗首站在角落，狗首警惕地盯着蹿来蹿去的鼠首，生怕它把金币往承盘上搁。盐客则蹲在丹陛边，猪首缩在他怀里，正啃着盐粒，时不时抬头看一眼承盘，嘴里发出满足的呼噜声。

墨渊站在天工殿的台阶上，手里捧着道器《天工开物》，看着眼前闹哄哄的场面，忍不住失笑。道器的书页哗啦啦地翻着，最后定格在《陶埏》篇，青铜色的灵光漫过承盘，将那一抹天青映得愈发温润。

“都静一静。”墨渊的声音不大，却带着一股让人信服的力量，喧闹的人群瞬间安静下来，连兽首都乖乖地缩在传人身边。他走到青瓷子面前，指尖的星砂落在承盘上，灵光闪过，承盘的开片里，竟隐隐浮现出细碎的星芒。

“这只汝窑承盘，历经百年流离，终于回家了。”墨渊的声音里带着感慨，“它不仅是一件国宝，更是无数工匠心血的凝结。”他抬眼看向十二传人，“工艺门的使命，从来不是守着宝贝，而是让这些宝贝，永远焕发生机。”

话音刚落，道器《天工开物》突然发出一阵清越的嗡鸣，书页上的汝窑纹样，竟与承盘的灵光交相辉映，悬圃的祥云里，突然飘下无数工艺蝶，绕着承盘翩翩起舞。铜铃的叮当声、仙鹤的清唳声、传人的欢笑声，交织在一起，汇成了最动听的天工和声。

鼠首终于停下了乱窜的脚步，叼着金币，蹲在承盘旁边，小爪子轻轻拍了拍承盘的足，像是在跟它打招呼。兔首也蹭了蹭青瓷子的脸颊，眼里满是欢喜。

天工殿的供台上，那方雍正粉彩过墙梅纹碗，正与汝窑承盘遥遥相对，一抹艳粉，一抹天青，在祥云与灵光里，静静诉说着归家的故事。

墨渊看着眼前的一切，指尖的星砂簌簌落下，嘴角扬起一抹温柔的笑意。

圆明园流失双宝档案：雍正粉彩过墙梅纹碗与北宋汝窑天青釉三足樽承盘

一、清雍正粉彩过墙梅纹碗

基本档案

- 年代：清雍正年间（1723-1735年）

- 产地：江西景德镇官窑

- 材质工艺：景德镇高岭土为胎，施透明釉，采用釉上粉彩工艺绘制。胎体轻薄近乎半透明，釉色莹润洁白，珐琅彩料色泽清丽，呈色稳定。

- 规格尺寸：高约5.4厘米，口径约11.4-11.8厘米，足径约4.4厘米，器型规整小巧，线条流畅圆润。

- 纹饰特征：外壁绘折枝梅花，花枝从碗身蜿蜒越过碗沿延伸至内壁，形成“过墙”之势，留白雅致，突出花朵自然生机，符合雍正朝瓷器“素净清丽”的审美风尚。

- 款识：足底落“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整，青花发色沉稳。

流失与流传

1860年10月，英法联军攻陷北京后，对圆明园展开连日劫掠，此碗作为长春园瓷库珍藏，被英军或法军军官掠走 。其流传脉络清晰可考：20世纪中叶前由私人收藏，1958年7月8日经伦敦苏富比拍卖行拍卖（编号42），后被美国收藏家塞弗伦斯与格丽塔·米利金购藏，1964年入藏美国克利夫兰艺术博物馆（编号1964.199）；另有同类型藏品于1965年由rosina h. hoppin遗赠美国大都会博物馆（入藏号65.86.12）。这类带有明确拍卖记录与收藏标签的文物，成为圆明园流散瓷器的重要佐证。

文物价值

作为雍正朝粉彩瓷的典范之作，其“过墙花”工艺代表了当时景德镇官窑的最高水准，珐琅彩料的运用与自然主义纹饰设计，体现了清代宫廷审美与制瓷技艺的完美融合。目前存世量稀少，兼具历史价值、艺术价值与考古价值，是研究清代官窑瓷器发展脉络与圆明园文物收藏体系的核心实物。

二、北宋汝窑天青釉三足樽承盘

基本档案

- 年代：北宋年间（960-1127年）

- 产地：河南汝州汝窑（官窑）

- 材质工艺：采用汝窑特有高岭土与釉料烧制，釉色为典型“雨过天青云破处”的天青色，釉面温润如古玉，布满细密蝉翼纹开片。器型仿战国青铜奁，采用手工拉坯与模制结合工艺，三足与盘身衔接自然，筒身刻弦纹装饰，工艺精湛。

- 规格尺寸：高约15.3厘米，盘径约24.8厘米，三足均匀分布，器型端庄厚重。

- 品相特征：釉层肥厚均匀，开片纹理自然流畅，天青色釉色在不同光线下呈现微妙变化，尽显“似玉非玉胜似玉”的特质。原器三足完整，后因人为损坏有断裂修复痕迹。

流失与追索

此器原为圆明园皇家收藏，1860年在英法联军劫掠中被法军上尉杜邦掠走，作为“战利品”带回法国，经家族传承成为私人藏珍 。长期以来，该承盘被藏家以西洋修复技法用胶水粘合断裂三足，破坏了原有器物气韵。21世纪以来，通过国家流失文物数据库的证据链核实，历经两年法律诉讼、外交交涉与拍卖场角力，最终通过合法途径成功追索回国，成为近年来圆明园流失文物追索的典型案例。

文物价值

汝窑作为北宋五大名窑之首，存世文物极为罕见，目前传世宋代汝窑弦纹三足樽仅两件，一件藏于故宫博物院，另一件即为此器。其天青釉色与开片工艺是汝窑瓷器的标志性特征，见证了北宋官窑的制瓷成就与宫廷用瓷制度。作为从圆明园流失的重要宋代瓷器，它不仅是中国古代陶瓷艺术的巅峰之作，更是记录近代列强侵华历史与文物劫难的“活化石”，对研究北宋官窑体系与圆明园文物来源具有不可替代的价值。

共同历史背景

两件国宝均为圆明园百年收藏的珍品，1860年在第二次鸦片战争中遭英法联军劫掠流失海外，折射出近代中国的屈辱历史。它们的流失与追索历程，既反映了圆明园文物散佚的悲惨命运，也见证了中国从文物流失国到主动追索国的转变。如今，这类文物已被纳入国家流失文物数据库，成为推动全球文物追索返还、传承中华文脉的重要载体。