第655章 《黑袍》大爆（2/2）

“凡人凭借勇气与智慧对抗伪神…这种暗黑而写实的设定，太有代入感了，仿佛那微小的希望就是我们自己。“

“我总感觉自己就是剧情里那个渺小、愤怒又无助的休伊，我女朋友之前遭遇车祸，司机肇事后逃逸，到现在警方还没有抓到人，我心底甚至怀疑，是不是哪个拥有特权的超级富豪的公子，用钱摆平了一切…”

“兄弟，我懂你！我父亲去年在街头被人无故捅了一刀，现在也还没有找到凶手！这个社会，有时让人感到深深的无力！”

“…”

客观地说，《黑袍纠察队》并非影视史上最早触及“反超级英雄”这一主题的剧集或电影，但它在市场天平上，却堪称是时间点上选择得最为精妙、恰到好处的一部。

其成功的时空背景首要一点在于：席卷行业的编剧大罢工，导致新剧本断供，制作停滞，使得全球观众，尤其是习惯于被高质量剧集喂养的米国观众，正处在最饥渴、最缺乏优质新内容的“片荒”时期，此时任何一部制作精良、故事新颖的作品，都能轻易获得超乎寻常的关注。

第二点则在于文化消费的心理疲劳：纯粹的、单向度的正向英雄叙事实在太多了，这股潮流甚至可以追溯到上世纪二十年代的电影荧幕上，那时就已经出现了具备超级英雄特质、行侠仗义的神秘角色。

嗯…比如蒙面侠客佐罗。

1938年，《超人》漫画横空出世，紧接着1939年《蝙蝠侠》惊艳登场…这正式拉开了现代超级英雄角色在流行文化中扎堆涌现、绵延数十年的宏大序幕。

掐指算来，这套叙事方式已经持续轰炸了观众将近80年。

对于华夏的观众而言，大部分是从90年代改革开放、文化进口增多之后，才开始系统性地接触这些美式超级英雄。

但对于伴随着这些英雄故事长大的米国观众来说，他们早已对“英雄诞生-遭遇危机-战胜反派-拯救世界”的套路感到麻木，丧失了最初的新鲜感与惊喜。

因此，这种彻底反传统、反套路、将英雄拉下神坛甚至踩进泥沼的超级英雄故事一经播出，就像一颗投入死水的巨石，一下子吸引了许多早已审美疲劳的观众的目光。

而且，该剧集的精神内核并非简单停留在“超级英雄也可以是坏人”的层面，而是借由这个高概念设定，尖锐地讽刺社会现实，无情揭露资本力量操控舆论、制造幻象的丑恶嘴脸——剧中巨头沃特公司为了掩盖旗下超级英雄的丑闻与罪行，不惜故意制造更大规模的灾难来转移视线，这种情节狠狠地戳中了当代观众，尤其是米国观众，对于资本为逐利而毫无道德底线的那种普遍焦虑与愤怒神经。

在米国社会，真正的特权与资源从来都高度集中在顶级富豪阶层手中，生活优渥、高枕无忧的永远只是那小部分人。

大部分普通人，都在为不断上涨的房租、学费、医疗账单发愁，许多人甚至需要依靠信用卡贷款到了买菜，买手纸…

再加上，剧情中还巧妙而隐晦地编织进了对“政治正确”表面化、校园枪击事件频发、媒体失焦等极端敏感的社会话题的探讨…这些都被编剧李琦以富有智慧的隐喻手法，深埋在台词、画面与情节转折之中。

米国的这批观众们，只要看上一集，他们的目光就会被剧集牢牢拽住，难以移开。

因为剧中所呈现的扭曲、压抑与抗争，感觉上离他们自己的现实生活太近了，近得令人心悸。

每个观众似乎都能从那些被资本操控的“英雄”、无奈反抗的“凡人”身上，看到自己的影子，或者清晰照见自己所处的社会环境与生活现状。

一时间，从网络论坛到办公室茶水间，从大学课堂到家庭晚餐桌，越来越多的人被卷入关于这部剧集的激烈讨论之中。

它不再仅仅是一部娱乐产品，更有发展成一个折射社会情绪的文化现象趋势…