第217章 剪辑室的坚守与新剧的开局（1/2）

十二月初，酷平台再次正式官宣了《长安二十四计》的主演阵容，这次是板上钉钉的最终版本。傅诗淇按照公司的要求，转发了几个月前那条引发风波的官宣微博，配上了剧方统一的宣传文案：“孤身平乱局，临危定国安。今夜入局。” 这条微博一发，粉丝们欢呼雀跃，期待已久；而圈内人则心照不宣，明白这场持续数月的博弈终于尘埃落定。

转发完微博，傅诗淇没有太多时间感慨，便收拾行装，正式进入《长安二十四计》剧组开始围读剧本和定妆。横店的冬天阴冷潮湿，新剧组的氛围也与《赴山海》截然不同，带着一种商业大制作特有的紧张和高效。傅诗淇迅速调整状态，将自己投入到新的角色中，每天除了参加剧本围读、试妆、与导演主创沟通，就是窝在房间里反复研读剧本，揣摩那个与他本人性格相去甚远的复杂角色。他清楚，这是一场硬仗，必须全力以赴。

与此同时，在北京的后期制作中心，宋玖的工作进入了最关键也最敏感的阶段——《赴山海》的初剪环节。她几乎每天都泡在剪辑室里，与剪辑师一起一帧一帧地审看素材，讨论剪辑点、节奏和叙事逻辑。

果然，不出她所料，麻烦很快就来了。初剪刚进行到三分之一左右，公司方面派来了一位新的“协调人”，名义上是协助后期，实则带着明确的意图——希望在剪辑上“适当”调整，为剧中几位公司力捧的新人演员增加戏份和“高光时刻”，甚至暗示可以适当削弱傅诗淇饰演的男主角部分戏份的连贯性，以“平衡”剧集看点。

这位协调人第一次参加剪辑会议时，就提出了几个“建议”：“宋制片，你看这段，男二号的这条情感线是不是可以再丰富一点？观众可能更喜欢看这种。还有这里，女三号的打戏很出彩，镜头可以多留几秒。至于男主这边，有些过渡戏份是不是可以精简一下，节奏更快？”

宋玖安静地听完，脸上没什么表情，但眼神锐利。她没有立刻反驳，而是转向剪辑师，语气平静但不容置疑：“李老师，把刚才提到的这几场戏原片再放一遍。”

片子放完，宋玖才不紧不慢地开口，她的声音不高，却带着专业和笃定：“王老师（协调人），你的建议我听到了。不过，我们需要从整体剧作结构来看。男二号的情感线，在原剧本中本身就是辅助线，是为了衬托男主成长而存在的，过度加戏会破坏主次平衡，导致叙事散乱。女三号的打戏确实不错，但延长镜头会打断当前紧张的情节节奏，得不偿失。至于男主的戏份，”她顿了顿，目光直视对方，“每一场戏都是围绕人物弧光精心设计的，删减任何一处过渡戏，都会导致人物动机和情感转变显得突兀，这是对剧本和演员表演的不尊重。”

她的话有理有据，完全从专业角度出发，让人难以反驳。协调人试图争辩几句，强调“市场喜好”和“公司战略”，但宋玖始终咬住“剧本完整性”和“艺术质量”不放松。剪辑师和在场其他几位后期骨干，明显也更倾向于宋玖的观点。