第626章 陈凡的第一次作诗：数理诗（2/2）
陈凡听着旋律，笔尖再次移动：
“于是我学习弯曲”
“学习在非欧空间里爱你”
“那里的平行线可以相交”
“正如理性与感性终将重逢”
这几句写完，周围的世界真的开始弯曲。
混沌域的直线变成曲线，平面变成曲面。
那些漂浮的概念在弯曲的空间里改变了轨迹，有些原本永远不会相遇的概念，现在交汇在一起。
《春雪》的标题飘过来，轻轻触碰陈凡的诗句。
然后，它开始自己补全内容。
在“学习在非欧空间里爱你”这句旁边，《春雪》的标题幻化成诗句：
“春雪落在弯曲的枝头”
“融化时带走冬天的所有假设”
这两句自动嵌入陈凡的诗中，成为第五、六句。
陈凡一愣，然后明白了——这就是“开放结构”，允许其他概念参与创作。
其他概念见状，也纷纷涌来。
那半幅仕女图的线条写道：
“仕女图中未画完的裙摆”
“在黎曼几何里无限展开”
这两句嵌入，成为第七、八句。
乱序音符排列成：
“音符寻找回家的路”
“沿着傅里叶变换的阶梯”
第九、十句。
更多概念加入。
一行“大漠孤烟直，长河落日圆”的残句写道：
“孤烟在偏微分方程里扩散”
“落日是边界条件的温柔”
“雨打芭蕉”写道：
“雨点是离散的悲伤”
“芭蕉叶是连续的接纳”
“他推开门，看见——”写道：
“推开门是初始条件”
“看见的是解的唯一性”
概念们疯狂了。
它们太久没有被书写，太久没有参与创作。
现在有了机会，把自己的遗憾、自己的碎片、自己的未完成，全部倾注进这首诗里。
陈凡最初的八句诗，被无数概念添加，膨胀，扩展。
从八句变成十六句，变成三十二句，变成六十四句……
稿纸自动延展，承载越来越多的诗句。
诗的结构开始混乱，意象堆积，数学概念和文学碎片交织，有些地方很美，有些地方生硬，有些地方根本不通。
但陈凡没有阻止。
因为他看到，每个概念在贡献诗句时，都在发光。
那些暗淡的、濒临消散的概念，因为参与了创作，重新获得了生命力。
《春雪》的标题完全亮了起来，它不再是一个概念，它成了一首诗的一部分。
半幅仕女图的线条开始自动补全，画出了完整的裙摆——裙摆的褶皱是数学曲线，优雅而精确。
乱序音符找到了正确的顺序，奏出一段旋律，那段旋律恰好配得上苏夜离刚才哼的歌。
这不是陈凡一个人的诗了。
是混沌域所有未成型概念的集体创作。
诗的长度已经超过一百句，还没有停下的意思。
赋公笔在疯狂记录，笔尖发热到烫手。
陈凡感到文胆之心在剧烈跳动，不仅如此，他感到另一颗心在萌发——文灵之心？那颗需要灵感与勇气结合才能诞生的心？
就在这时，异变突生。
诗太庞大了，意象太密集了，开始自我冲突。
“雨点是离散的悲伤”和“雨打芭蕉点点滴滴到天明”冲突——一个是离散的，一个是连续的。
“孤烟在偏微分方程里扩散”和“大漠孤烟直”冲突——一个是扩散的，一个是直的。
数学概念之间也在冲突：非欧几何和黎曼几何的表述不一致，傅里叶变换和偏微分方程的应用场景矛盾。
诗在自我撕裂。
稿纸上出现裂痕。
参与创作的概念们开始恐慌，它们怕这首诗崩溃，怕自己再次被打回未完成状态。
“陈凡，诗要散了！”
林默喊道。
陈凡盯着稿纸上的裂痕。
他必须做点什么，让这首诗统一起来，而不是散架。
但怎么统一？这么多矛盾的概念，这么多冲突的意象……
苏夜离突然走上前，她的手按在稿纸上。
“你要做什么？”陈凡问。
“给诗一个魂，”
苏夜离说，“一首诗不能只有碎片，要有一个魂把它们串起来。”
“魂是什么？”
“是情感的核心。”
苏夜离闭上眼睛，“你们所有人，所有概念，写这些句子时，心里在想什么？”
概念们安静。
“《春雪》，你想表达什么？”苏夜离问。
《春雪》的诗句发光：“想表达……春天来了，雪还在下的那种矛盾。既希望雪留驻，又希望春天到来。”
“仕女图呢？”
“想表达……美被定格在未完成的瞬间。完成反而会破坏那种朦胧。”
“雨打芭蕉？”
“想表达……夜晚的孤独被雨声放大，但雨声又成了陪伴。”
苏夜离一个个问下去。
每个概念都说出自己最深层的情感动机。
然后苏夜离看向陈凡：“你的最初四句，想表达什么？”
陈凡看着自己写的句子：“想表达……从绝对理性走向情感认知的痛苦与释然。”
“那好，”苏夜离说，“所有这些情感，有一个共同点——都是关于‘从一种状态过渡到另一种状态’的挣扎。春雪到春天，未完成到完成，孤独到陪伴，理性到感性。”
她手指在稿纸上划动：“所以这首诗的魂，应该是‘过渡’本身。不是停留在任何一极，是在两极之间摆动的过程。”
她开始唱歌。
不是成型的歌，是即兴创作的，关于过渡的歌。
歌词简单：“从冬天到春天，雪在犹豫。从线条到色彩，画在呼吸。从沉默到诉说，话在颤抖。从我知道到我感受，心在学步。”
旋律温柔，像摇篮曲，包容一切不完美。
歌声中，稿纸上的裂痕开始弥合。
冲突的诗句没有消失，但它们被重新排列——不是按逻辑顺序，是按情感脉络。
“雨点是离散的悲伤”和“雨打芭蕉点点滴滴到天明”放在一起，中间插入一句过渡：“而夜晚把它们连成潮湿的连续统。”
“孤烟在偏微分方程里扩散”和“大漠孤烟直”放在一起，过渡句是：“扩散是它的渴望，直是它的伪装。”
数学概念的矛盾也被调和：非欧几何和黎曼几何被统一在“弯曲的空间”这个意象下，傅里叶变换和偏微分方程被解释为“理解世界的不同语言”。
诗的结构不再是线性的，是网状的。
每个诗句是一个节点，节点之间有多重连接。
你可以从任何一句开始读，沿着情感连接走到任何另一句。
这是一首无限可能性的诗。
概念们安静了，然后——欢呼。
不是声音的欢呼，是光的爆发。
所有参与创作的概念同时发光，光芒汇聚，照亮整个混沌域。
稿纸上的诗最终定型。
标题自动浮现：《过渡态——致所有未完成的我们》。
署名：陈凡（初稿），及混沌域三千六百五十二个未成型概念（集体创作），苏夜离（魂之歌）。
诗成瞬间，赋公笔爆发出前所未有的光芒。
笔尖的文字如瀑布：
陈凡主导完成集体创作《过渡态》。获得能力：诗心共鸣——可与未成型文学概念共鸣，引导它们参与创作。
文胆之心进化度：50%。
文灵之心觉醒！检测到勇气与灵感完美结合，第二颗文心诞生。能力：灵感灌注——可将灵感注入未成型概念，助其突破创作瓶颈。
警告：集体创作行为惊动混沌域深层管理者。检测到“编辑室”正在接近。请准备应对文学规则的审查与修改。
光芒还未消散，周围的环境就开始变化。
混沌域的漂浮物突然整齐排列，像是被无形的力量整理。弯曲的空间被拉直，混乱的色彩被归为黑白灰。
一个严肃的声音从四面八方传来：
“检测到未经审核的集体创作。违反《文学成型管理条例》第文学界基础规则，但规则已调整为“服务本质”模式。
文灵之心稳固。能力进化：可感知并唤醒被规则压抑的创作冲动。
集体创作《过渡态》获得合法地位，成为混沌域首个备案的开放结构作品。
所有参与概念正式成型，获得在文学界自由存在的权利。
周围的概念们欢呼。
它们不再暗淡，不再漂浮，它们有了稳定的形态，可以在混沌域自由活动，甚至可以离开，去文学界的其他地方。
《春雪》飘过来，对陈凡说：“谢谢你。我终于完成了——不是被完成，是参与了完成。”
仕女图的线条画出了完整的自己，那是一个微笑的仕女，裙摆上的褶皱是数学曲线，很美。
“雨打芭蕉”变成了一个完整的雨夜意境，可以随时展开，供人体验。
陈凡看着这一切，感到疲惫，但充实。
他做到了。
不仅自己创作了诗，还帮这么多未成型概念找到了出路。
苏夜离走到他身边，轻声说：“你刚才那首诗……‘是我和你，在这个不规则的世界里，偶然押上了韵’……是什么意思？”
陈凡脸一热。
那是他写的时候，没经过思考就写出来的。现在被当面问，突然不知道该怎么回答。
“就是……字面意思。”
他含糊地说。
苏夜离笑了，没有追问，只是轻轻哼起了歌，哼的是陈凡诗中那句“深夜突然想起的旋律忘了后半”，但她即兴补上了后半段。
补得很好听。
冷轩收剑入鞘，难得地评价：“你那首《不规则告白》，比《规则颂》好。虽然不工整，但有剑意——直指核心。”
林默在疯狂记录：“我要把整个过程写下来，这是文学规则自我更新的珍贵案例……”
萧九分裂成十几个，每个都在模仿编辑长推眼镜的样子，然后集体大笑：“规则？规则就是本喵的玩具！”
柳如音三人感慨万千。他们经历过词牌的严格格式化，现在看到规则被打破，创作重获自由，心里有某种东西在松动。
赋公笔震动，提醒：
检测到混沌域深处有强烈情感波动。似乎是某篇经典散文的情感残留，正在形成独立领域。该领域的情感结构高度数学化，疑似自然形成了“情感函数”。
建议前往探查。这可能是理解“情感公理化”的关键。
陈凡看向深处。
那里，隐约可见一座楼的虚影。
楼有三层，飞檐翘角，楼下是浩浩荡荡的水。
楼前有文字浮动：“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡……”
陈凡认出来了。
那是《岳阳楼记》。
但和课本里的不一样，这里的《岳阳楼记》，每个字都在发光，字与字之间连着透明的线，像是函数关系。
喜字连向春和景明，哀字连向霪雨霏霏。
情感在数学化。
“走，”陈凡说，“去看看。”
团队向深处走去。
身后，混沌域的概念们自发相送。
《春雪》飘下一片雪，落在陈凡肩头，融化时留下一句诗：“愿你去的远方，总有未写完的稿。”
陈凡笑了。
这才是文学界该有的样子——不是死板的规则，是活生生的创作，是未完成的期待，是永远在路上的表达。
他们走向那座楼。
楼越来越清晰。
陈凡感到，楼里不只是一篇散文，是一种情感的完整数学模型。
而他要做的，不是破坏它，是理解它。
用数学的心，文学的眼。
（第626章完）
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