第582章 历史的回响（1/2）

东方国家广电总局的审片室内，气氛凝重得仿佛能拧出水来。五扇厚重的遮光帘将外界的喧嚣彻底隔绝，只有放映机的光束在黑暗中投射出流动的画面，照亮了五位审片专家鬓角的霜白。他们围坐在长桌前，面前摊着厚厚的史料汇编、剧本标注与老照片复印件，每一页都密密麻麻写满了批注——从人物台词中的用词是否符合民国语境，到场景道具的纹样是否贴合时代工艺，从历史事件的时间线误差控制在24小时内，到人物情感逻辑是否与史料记载的性格契合，每一个细节都被纳入审视的视野，容不得半分含糊。

负责史实审核的老教授周明远，是研究东方近代史数十年的权威，此刻正戴着放大镜，逐帧核对“五四运动游行路线”的画面。当镜头扫过学生举着的标语时，他微微点头，低声对身旁的同事说：“这条‘还我青岛’的标语，字体、尺寸、甚至纸张的泛黄程度，都和京都档案馆保存的原件一致，道具组用了心。”

当最后一集的片尾曲缓缓落下，旋律渐弱，屏幕暗下，室内的顶灯缓缓亮起，暖黄的光线驱散了黑暗，却驱不散空气中的厚重情绪。为首的专家组组长，年近七旬的陈教授，缓缓摘下眼镜，从口袋里掏出一方叠得整齐的手帕，沉默地擦拭了片刻眼角，才缓缓开口，声音带着一丝不易察觉的哽咽，却依旧沉稳有力：

“史实层面，我们组织了由三名历史系教授、两名档案馆研究员组成的专门小组，对全剧27集、共计648分钟的情节进行逐帧核对。可以明确确认，超过98%的情节和细节都有确凿的史料支撑——小到陈独秀先生办公桌上的墨水瓶样式（那是根据安庆独秀园纪念馆的实物照片1:1复刻的，连瓶身上的窑口印记都一致），大到五四运动的游行路线（从红楼出发，经东长安街至天安门广场，与《京都晨报》1919年5月5日的报道完全吻合）与口号顺序，均有据可查。”

他顿了顿，翻到手中资料的某一页，语气柔和了些许：“剩余不足2%的内容，属于基于人物核心性格和特定历史情境的合理艺术想象，比如李大钊先生在五峰山教孩子唱童谣的片段，史料虽无直接记载，但《李大钊家书》中多次提到他‘爱孩童、怜众生’，这种情节不仅未戏说历史，更无歪曲事实，反而让人物形象从‘革命符号’变得有血有肉，更显丰满，堪称历史正剧创作的新标杆。”

负责艺术审定的专家林女士紧接着发言，语气中满是赞赏，指尖轻轻敲击着桌面：“艺术层面，这部剧的完成度高到超出预期。人物塑造打破了历史剧常见的‘符号化’误区——黄博饰演的李大钊，温润中藏着坚定，连握笔的姿势都贴合史料中‘长期伏案，指节微曲’的记载；周迅演绎的陈独秀，狂放里裹着焦灼，演讲时的手势复刻自1917年《新青年》创刊周年纪念会的老照片；王辰塑造的鲁迅，锐利中含着悲悯，眼神的层次感让观众能读懂先生‘横眉冷对’与‘俯首甘为’的矛盾与统一，都被演绎得血肉丰满。”