第6章 戏曲的“写意”与虚实相生（1/2）

戏台搭在村口的老槐树下，红绸子在风里飘得欢。马克踮着脚往里瞅，台中央就摆着一张方桌、两把木椅，连块像样的布景都没有，忍不住撇嘴：“就这？昨天看的西洋戏，又是马车又是城堡的，比这热闹多了。”

苏拉扯了扯他的袖子，指着台侧的锣鼓班子：“你看那打鼓的师傅，眼神直盯着台上，手底下的鼓点忽快忽慢，倒像藏着千军万马似的。”

话音刚落，一个穿青布短打的武生跳上台，手里握着根光秃秃的马鞭，绕着桌子转了两圈，脚下的靴子踏得台板咚咚响。锣鼓声突然紧了，他把马鞭一举，嘴里吆喝着“驾！”，竟让人觉得真有匹烈马在眼前飞驰。

“这就完了？”马克看得发愣，“连马毛都没见着，就说骑马了？”

旁边看戏的老太太笑了，手里的蒲扇摇得慢悠悠：“要是真牵匹马上台，还不得把台子踩塌了？你看他那身段，扬鞭时身子往前倾，勒马时往后坐，比真马还像呢！”

正说着，青衣花旦提着裙摆上台，水袖一甩，遮住半张脸，碎步挪到桌边，对着空椅子盈盈一拜。明明四周空空，可那眼神流转间，竟像是对着满屋子的宾客在行礼。

“这就是‘写意’。”迪卡拉底的声音混在戏文里，倒也清楚，“西洋戏讲究‘真’，布景要像真的，道具要像真的；咱们的戏讲究‘神’，一根马鞭就是马，一块手帕就是云，全凭看的人心里去补。”

苏拉看着花旦用手比划着开门的动作，手腕一转，仿佛真有扇门吱呀一声开了。“小时候玩过家家，拿根树枝当马鞭，拿块破布当披风，玩得比谁都认真。原来这唱戏，和咱们小时候过家家一个理。”