第18章 水墨画的“墨分五色”与简约之丰（2/2）

马克试着拿起笔，蘸了浓墨往纸上画，刚画了道粗线，就被老画师拦住：“别急着下重笔，先想想这墨要往哪走。就像说话，想好了再说，别一股脑全倒出来。”他教马克蘸了淡墨，轻轻在纸上扫，那墨像烟似的散开，居然有点像远山的影子。

“原来淡墨比浓墨难画。”马克嘀咕着，手一抖，墨多了点，那“山”上多了块深斑。

“这不挺好？”老画师指着那块斑，“像山上的石头，本来就该有的。画画哪能一点错没有？错了就顺着错的画，说不定更像真的。”

太阳慢慢移过窗棂，画室里的墨香混着宣纸的草木气，让人心里发静。苏拉看着老画师画完最后一笔，那幅《山水图》里，浓墨的树、淡墨的山、清墨的雾，还有大片的留白，明明啥颜色都没有，却让人觉得比亲眼见的山水还丰富。

“这墨里，好像藏着光。”她说。

“是藏着看画人的眼睛。”老画师把画挂起来，“你心里有光，看山就是亮的；心里有雾，看水就是迷的。水墨画不骗你，你啥样，它就啥样。”

离开时，老画师送了他们每人一张墨荷图，墨色浓淡相间，荷叶像在风里晃。马克摸着画纸，忽然觉得这简单的墨色里，藏着比五彩更多的东西——是没说出来的话，是没画出来的景，是自己心里慢慢长出来的念想。

“为啥不用颜色，反倒能画出更多颜色？”路上，马克忍不住问。

迪卡拉底望着天边的云，云是白的，却能看出青的、灰的、甚至带点粉的。“因为减法做足了，加法就在人心里了。就像这云，啥颜色都没有，可你想看啥颜色，它就有啥颜色。”

风从巷口吹来，带着点湿润的土气。苏拉把墨荷图卷起来，觉得这简约的画里，好像装着整个天地——不用涂脂抹粉，不用咋咋呼呼，就那么安安静静的，却啥都不缺。