第27章 大地艺术的“自然”与短暂存在（2/2）

苏拉望着远处的雪山，风把云吹得飞快，云影在湖面上跑，螺旋的影子也跟着动，像活过来似的。“可这样挺好啊，”她忽然笑了，“它不用装在玻璃柜里，不用怕被人碰坏，下雨了就淋雨，结冰了就冻着，跟湖边的石头、天上的云没两样。”

迪卡拉底从包里掏出本旧相册，翻开里面的照片——克里斯托的《包裹海岸》，巨大的米色布料顺着海岸线铺开，被海浪打湿了边角；罗伯特·莫里斯的《渣石场》，把废弃的矿渣堆成小山，任由野草在上面扎根。“以前的艺术总想着征服自然，”他指着照片里的布料，“画要挂在墙上，雕塑要立在广场，都得占个地方，还得挡着风雨。大地艺术偏不，它就想跟自然搭个伴，你涨水我就躲躲，你退潮我就出来透透气，谁也别欺负谁。”

莉莉突然蹲下身，在螺旋旁边用石头摆了个小小的圆圈。“我也来做个大地艺术，”她拍了拍手，“等会儿涨潮，它就没了。”

马克看着那圈小石头，又看看远处史密森的螺旋，突然觉得这两个“作品”没什么不一样。一个大，一个小；一个是艺术家堆的，一个是自己摆的；但最终，都会被湖水、风沙、时间磨平，就像从来没存在过似的。

风又起来了，吹得湖面泛起白花花的浪。苏拉往回走时，回头望了一眼，那道螺旋的石脊已经被水漫过了一半，石缝里的盐霜在阳光下化了，顺着水流进湖里，没留下一点痕迹。她忽然想起迪卡拉底刚才的话——艺术不一定非要像纪念碑那样站着，也可以像浪花，开一下，就落了，挺好。