第39章 西方艺术中的“丑”与审美拓展（2/2）

展柜里的《恶之花》被风吹得翻页，露出首《吸血鬼》。苏拉读着诗句，突然想起奶奶说的，以前村里的老槐树，树皮裂开像老人的皱纹，孩子们都怕，可夏天它的树荫最凉。丑东西里，说不定藏着不为人知的温柔。

马克盯着那幅《尖叫的教皇》，看了半天突然说：“好像……没刚才那么吓人了。”他挠了挠头，“就像我弟哭的时候，脸皱成包子，难看是难看，可你知道他是真委屈。”

离开侧厅时，阳光从高窗照进来，在地板上投下菱形的光斑。苏拉回头望了一眼，培根的画在光影里，扭曲的线条仿佛在轻轻呼吸。她想起迪卡拉底说的，人小时候看世界，只分好看和不好看，长大了才明白，不好看的东西里，藏着更多活着的痕迹。

“你说，以后我们会不会觉得现在的网红脸也丑？”马克突然问，脚步踢到地上的石子，“就像我们现在看以前的喇叭裤，觉得傻气。”

苏拉捡起那粒石子，灰扑扑的，边缘还带着点棱角。“说不定吧。”她把石子塞进兜里，“反正好看不好看，本来就是跟着日子变的。”

美术馆外的花坛里，蒲公英开败了，白色的绒毛被风吹得四处飞。马克伸手抓了一把，绒毛沾在他手心上，像堆碎雪。“你看这东西，蔫了吧唧的，”他笑着吹散绒毛，“可风一吹，就能去老远的地方生根。”

苏拉看着那些飞散的绒毛，突然觉得，美和丑或许就像花和种子，花好看，可带着硬壳的种子，才能走到更远的地方。