第40章 审美标准的“流动”与人性底色（2/2）

下课铃响时，迪卡拉底把搪瓷缸推到桌子中间：“你们看，这缸子装过酱油，泡过腊八蒜，现在用来喝水。它的用处变了，可还是这个缸子。审美标准就像这缸子的用处，变来变去，底下藏着的，始终是人想好好过日子的心思。”

走出教学楼，马克突然说：“以后再看画展，我大概不会纠结‘好不好看’了。”

“那纠结什么？”苏拉踢着路边的石子。

“纠结它让我想起了什么。”马克捡起块扁扁的石头，往远处的湖里扔，溅起个小小的水花，“就像看那缸子，想起的不是茶渍，是有人用了它十年。”

夕阳把云染成了橘红色，像幅没干透的油画。苏拉想起科隆大教堂的尖顶，想起《螺旋形防波堤》的石头，想起那个被撕碎的气球女孩——它们都是不同时代的人，用自己的方式说“我在这儿”，“我想过好日子”。

或许审美标准就该流动，就像河水，要是冻成了冰，就死了。而流动的水里，总能映出不同的月亮，却始终照着赶路的人。

马克突然停下脚步，指着天边：“你看那朵云，像不像克洛斯画的肖像？”

苏拉抬头望去，云絮层层叠叠，确实有点像。她笑着说：“也像草间弥生的波点。”

风一吹，云开始散，像被谁用橡皮擦过。两人都没再说话，只是往前走，影子被夕阳拉得很长，像两条没画完的线，却都在往前延伸。