第13章 建筑中的“双重视角”（2/2）

马克拉着他退后几步：“再看。”

夕阳正往西边沉，那缺了角的飞檐恰好把落日框在里头，像幅现成的山水画。“这叫‘留白’，”马克的声音里带着点赞叹，“老园林里的花窗从不糊满纸，总得留个缝让风过，让光进。贝聿铭把这缝放大了，变成了天空的样子。”

苏拉忽然想起馆里的展柜，玻璃是极简的款式，连个花纹都没有，可里面摆着的青花瓷，瓶身上的缠枝莲却显得格外鲜活。就像奶奶总说的，好的戏台子得是素面的，才能让戏里的花红柳绿更出彩。

出馆时，老头正跟工作人员打听：“这建筑师是不是在苏州住过？”

“他是苏州人，”工作人员笑着答，“去美国学了建筑，老了回来设计的这房子。”

黄毛恍然大悟：“怪不得呢，就像出门的人带了身洋装，回家时总忘不了揣块家乡的糕。”

马克望着暮色里的博物馆，玻璃幕墙渐渐暗下去，飞檐的轮廓却越来越清晰。“他哪是揣着糕啊，”他轻声说，“他是把洋装改了改，让它能配得上家里的老布鞋。”

苏拉低头看了看自己的鞋，左边是运动鞋，右边是奶奶纳的布鞋，走在石板路上，倒也不觉得别扭。她忽然明白，新与旧哪有那么多对立？就像这建筑，钢与石，方与圆，最终都要落到“让人住着舒服”这回事上——舒服了，自然就融到一块儿了。