第15章 村上春树的文学混搭（2/2）

午后的阳光移到书架上，照亮了一排村上的书。《海边的卡夫卡》里，少年背着背包在公路上走，耳机里放着古典乐；《1q84》里，青豆在健身馆听着爵士乐，心里盘算着复杂的计划。苏拉忽然发现，这些书里的人物，就像她那些在大城市打工的同学——白天挤地铁时听着英文歌，晚上给家里打电话时，还是会说一口带着乡音的普通话。

“他写的孤独，跟咱们村里的不一样。”黄毛忽然说。他老家在山里，年轻人大多外出打工，留在村里的老人，孤独是坐在门槛上盼着邮递员；可书里的孤独，是明明挤在人堆里，却觉得自己像透明的。

“孤独也分好几种。”马克从包里掏出个随身听，按下播放键，鲍勃·迪伦的《blowin in the wind》漫出来，“就像这歌，在六十年代的美国，是反战的口号；到了村上的书里，成了渡边和直子之间没说出口的话；到了你耳朵里，可能就是单纯觉得‘这调儿顺耳’。”

苏拉想起自己读高中时，攒了三个月的零花钱买了个二手mp3，里面存着周杰伦的歌，也有英语老师推荐的披头士。晚上躲在被窝里听，有时觉得《晴天》里的遗憾，跟《hey jude》里的怅然，其实是一回事——只不过一个说中文，一个说英文。

闭馆前，管理员来催了。黄毛把书往书架上插时，忽然指着《且听风吟》的封面笑了：“你看这男的，喝着啤酒看海，跟我上次在青岛海边见的那帮游客一模一样。”

“这就是村上的本事。”马克把银杏叶夹回卡夫卡的书里，“他用西方人熟悉的酒杯，装着东方人的酒。你可能不认识那酒杯，可喝到嘴里，就知道是啥滋味——孤独这东西，哪分什么东方西方？”

走出图书馆，晚风卷着落叶打旋。苏拉看见街角的烧烤摊前，几个年轻人举着啤酒瓶碰杯，有人在说刚看的好莱坞电影，有人在聊老家的秋收。她忽然觉得，这些人就像村上笔下的人物，用别人的故事当下酒菜，聊的却是自己的日子。

或许，好的文学就是这样——像个会变戏法的调酒师，用威士忌、爵士乐、卡夫卡当原料，调出来的那杯酒，却能让每个喝的人，都尝出自己心里的那点滋味。