第20章 语言翻译的“创造性叛逆”（2/2）

讨论课上，迪卡拉底放了段越剧《梁山伯与祝英台》，英文字幕把“化蝶”译成“turn into butterflies”。有个美国留学生举手：“为什么不是‘bee butterflies’？‘turn into’带着点魔法的感觉，更像童话。”

“这就是‘创造性叛逆’。”迪卡拉底笑着说，“译者知道洋人看《罗密欧与朱丽叶》时，懂‘死亡’里的爱情；所以译‘化蝶’时，特意留了点魔法的尾巴，让他们想起自己文化里的浪漫——不是把中国的蝶变成西方的蝶，是让他们认出，这蝶飞的方向，和他们心里的浪漫是一个地儿。”

黄毛忽然想起自己给奶奶翻译手机短信的事。城里亲戚说“最近忙得脚不沾地”，奶奶听不懂，他就说“跟收麦子时似的，天不亮就下地，黑透了才回家”。奶奶一下子就懂了，还回了句“让他注意别中暑”。

“我这算不算翻译？”他挠挠头。

“算，还是最好的那种。”马克拍了拍他的肩膀，“你没说‘脚不沾地’是啥意思，可你给奶奶找了个她熟悉的画面——翻译就像搭桥，桥这边是他的话，桥那边是你的懂，中间的木头石头，得用两边都认识的东西。”

闭馆前，苏拉把庞德的诗集放回书架。夕阳透过窗户照进来，在“举杯邀明月”那页投下块光斑，英文译文里的“moon”被照得发亮，倒像真有轮月亮悬在纸上。她忽然觉得，好的翻译从不是让两种语言一模一样，而是让它们站在月光下，彼此认得出——哦，原来你也在说这轮月亮啊。

走出图书馆，晚风带着点槐花香。黄毛正念叨着“以后要给我家的狗翻译它的叫声”，苏拉却望着天边的月亮笑了。月亮在中文里叫“月亮”，在英文里叫“moon”，名字不同，可照在人身上的光，是一样的暖。