第22章 诗歌中的“意象互通”（1/2）

苏拉在旧书市场淘到本泛黄的诗集时，正赶上梅雨季。纸页潮乎乎的，印着艾兹拉·庞德的《地铁车站》，那两行诗像泡了水的墨，洇在纸上：“人群中这些面孔幽灵般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”

她蹲在摊前翻页，身后传来竹椅“吱呀”声。卖书的老李头叼着烟袋，烟锅里火星明灭：“姑娘，这洋诗有啥看头？不如看看咱的唐诗宋词，那才叫有嚼头。”

苏拉举着书转过身，雨丝飘在书页上，晕开一小片水渍：“李叔，您看这两句，像不像咱古诗里的写法？”

老李头眯眼瞅了瞅，烟袋杆往鞋底磕了磕：“‘湿漉漉的枝条’‘花瓣’，这不是瞎凑吗？哪有王维那句‘空山不见人’来得透亮。”

这话让苏拉来了兴致。她干脆搬了个小马扎坐下，雨打在帆布棚上“噼里啪啦”响，倒成了聊天的背景音。“您还真说到点子上了。庞德写这首诗，就是受了日本俳句的启发，而俳句里的‘意象叠加’，跟咱唐诗的‘诗中有画’本是一路。”

正说着，旁边画摊的老张凑过来。他刚写完一幅《雨巷》，宣纸上墨色淋漓，青石板路隐在烟雨里，偏偏不画撑伞的人。“我懂你说的啥意思。”老张指着画纸，“你看这巷子空着，可谁看了都能想起点啥——是姑娘的旗袍角，还是卖花人的吆喝？诗不也一样？不用写满，留块空，让读的人自己填。”

苏拉把诗集往他面前推了推：“您看庞德这两句，没写地铁多挤，没写人脸上的表情，就搁俩意象：‘面孔’和‘花瓣’。可一琢磨，那地铁站的拥挤、人的疲惫，还有点说不清的怅然，全出来了，跟您这空巷子一个道理。”

老李头从竹椅上直起身，烟袋往桌上一搁：“那跟王维的‘空山不见人’比呢？王维也没写山多静，就说‘不见人’，可‘闻人语响’啊，那静里头藏着活气呢。”

雨下得密了，棚子下聚了些避雨的人。开茶馆的王婶端来两杯热茶，插嘴道：“我不懂诗，可听你们说的，倒像我泡茶。好茶叶不用多，一撮子泡在水里，色儿、味儿就全出来了。要是抓一把塞满壶，反倒没滋味了。”

苏拉捧着热茶笑了：“王婶这比方绝了！诗歌里的‘留白’就像泡茶，讲究个‘少即是多’。庞德写‘黑色枝条上的花瓣’，没说这花瓣是刚落的还是快谢的，没说枝条长在哪个墙角，可读者一闭眼，就能看见那湿漉漉的劲儿，跟咱看‘空山不见人’，能想起山里头的树影、风声是一个道理。”