瓷灵录（1/2）

大暑的蝉鸣裹着暑气钻进“碎瓷斋”的雕花窗时，林砚之正对着那片青花瓷片出神。瓷片边缘的冰裂纹路里，嵌着层极细的金缮，在阳光下泛着冷光，用放大镜看，金缮的纹路组成个模糊的“龙”字，其中一撇的末端，有个针尖大的气泡，里面裹着点暗红的色料，像凝固的血。这是她接管这间古瓷修复铺的第三十三天，瓷片是前掌柜老顾的遗物——那位能将碎瓷“拼回前世”的修复师，在去年芒种那天倒在修复台旁，手里攥着这片明代永乐青花的残片，嘴角沾着金缮用的生漆，而铺子里所有的金缮工具，都以同样的角度对着后墙的暗柜，像在朝拜某个沉睡的秘密。

林砚之是古陶瓷鉴定师，父亲留下的《瓷谱》里，夹着张完整的永乐青花龙纹盘拓片，拓片的盘心处，用蝇头小楷注着行字：“永乐十三年，御窑烧龙盘，共九枚，一枚藏秘，非顾家传人不能见。”而“永乐十三年”正是郑和第四次下西洋归来的年份，史书记载那年御窑为皇室特制了一批龙纹盘，其中一枚在出窑时突然炸裂，碎片被匠人偷偷带出宫，从此杳无音讯，只在民间留下“龙盘碎，秘藏瓷”的传说。

“林老师，瓷片的成分分析出来了。”助手阿瓷抱着报告单进来，白大褂上沾着金粉，“瓷胎的高岭土含铝量异常高，与景德镇珠山御窑遗址出土的永乐瓷片完全一致。金缮里的金粉掺了朱砂，这是明代‘镇灵缮’的手法，通常用于修复有‘灵性’的古瓷。还有，老顾的修复笔记最后一页，夹着半张宣纸，上面用生漆画着个龙盘的简笔画，盘底的款识被刻意涂掉，旁边写着‘九片合一，龙抬头’。”

铺子里的老座钟突然“铛”地敲响，钟摆的影子在墙上投出个歪斜的“9”，与《瓷谱》里龙盘拓片的盘沿弧度完全吻合。林砚之想起老顾临终前含糊的话：“金缮会骗人，但冰裂纹不会，每道缝里都藏着烧瓷人的气。”而附近的老街坊都说，老顾年轻时总在深夜修复瓷器，月光透过窗棂照在修复台上，能看见碎瓷片自己往一起凑，金缮的金线像活蛇般游走，等鸡叫头遍就停下，只在瓷片边缘留下层薄霜，像谁用指尖呵出的气。

阿瓷在暗柜的第三层，发现了个紫檀木匣，匣锁是龙纹形状，钥匙孔正好能插进那片青花瓷片——原来瓷片的背面，被人巧妙地打磨成了钥匙的形状。木匣打开的瞬间，股陈年的松烟味漫出来，里面整齐码着八片青花瓷片，每片的冰裂纹里都嵌着金缮，拼起来正好是大半个龙盘，唯独缺了林砚之手里的那片。其中一片的金缮里，裹着根极细的丝线，化验后证实是蚕丝，上面沾着的色料，与明代御窑画师常用的“宝石红”完全一致。

“永乐十三年，郑和带回了批西域宝石，”阿瓷翻着《明史》，“御窑用这些宝石做色料，烧出的龙盘据说能映出航行路线。老顾的祖父，也就是碎瓷斋的上一任掌柜，民国时曾在景德镇收过一批古瓷，其中就有这片龙盘的残片，后来他突然带着瓷片去了南洋，再也没回来。有人说他是去找剩下的碎片，也有人说他把龙盘里的秘密刻在了瓷片上，自己变成了瓷的一部分。”

林砚之突然注意到，九片瓷片的冰裂纹路，在灯光下能拼出幅完整的海图，标注着从刘家港到红海的航线，其中七处暗礁的位置，用“宝石红”做了标记——正是郑和下西洋时最危险的七处海域。而老顾的修复笔记里，夹着张泛黄的船票，1947年从新加坡到厦门，乘客姓名处写着“顾”，票根的边缘有个牙印，形状与老顾养的那只三花猫“瓷儿”的齿痕一致。那只猫在老顾死后就躲进了暗柜，有人说它被生漆熏死了，林砚之却总在深夜听见修复台旁有猫爪挠动的声，像在提醒她看某个角落。

当晚，月上中天时，九片瓷片突然自己颤动起来，金缮的金线在月光下连成串，像条游动的龙。林砚之按《瓷谱》里的法子，将瓷片按海图的顺序拼在修复台上，盘心的位置突然凹陷，露出个小孔，里面藏着卷极薄的绢布，是老顾祖父的笔迹：

“龙盘非碎于窑火，乃永乐帝怕航海图落入外人手，故意命人砸毁。我寻得九片，每片藏一段航线，金缮为记。瓷有灵，遇海水则显全貌，遇猫血则现秘文——瓷儿是御窑老匠人家猫的后代，能识瓷中秘。”