第328章 旧照新解溯前缘（1/2）

在上海的档案馆阅览室内，午后的阳光透过高窗，在长桌上投下斑驳的光影。空气中漂浮着细小的尘埃，落在墨绿色的台布上，像撒了一把碎银。

阅览室外传来自行车清脆的铃铛声，夹杂着档案馆工作人员低声的交谈。司徒倩面前的玻璃杯里，白开水已经凉透，杯壁上凝着细密的水珠。

司徒倩小心地将一张19文件的沙沙声，以及他低沉的回应：“我这边也找到了线索——当年司徒爷爷抵押戏班地契，是为了筹钱帮助许氏渡过英资银行的挤兑危机。”他的声音里带着一丝疲惫，却难掩兴奋。

双城的线索通过越洋电话线不断交织。司徒倩用描图纸细心拓下照片中两位祖父的面部轮廓，铅笔在纸上沙沙作响，力道轻重不一，尽量还原着每一道皱纹。

她发现他们嘴角扬起的弧度几乎完全一致，那是志同道合者才会有的默契笑容，带着无需言说的信任，像两杯并排放置的茶，温度与浓度都恰好相当。

许峰则在香江核对地契与旧戏单的日期，将两者并排放在桌上，用直尺比对着。他发现司徒远抵押产业的那一周，恰好是许氏成功收购怡和洋行控股权的关键时刻，时间上严丝合缝，像是早就安排好的。

他们不约而同地意识到，祖辈的联盟并非一时冲动，而是历经岁月考验的深厚情谊，像陈年的酒，越久越醇厚，打开时香气能弥漫整个屋子。

林晓曼主动请缨，负责策划驻地计划的文献展区。她觉得这是弥补之前犹豫的机会，做事格外用心，连文件的摆放顺序都调整了好几次，力求整齐。

她在档案馆角落发现一箱待销毁的旧海报，上面落满灰尘，轻轻一吹就呛得人咳嗽。箱子上贴着“过期宣传品”的标签，是用毛笔写的，字迹潦草。其中1974年“沪港戏曲汇演”的宣传画上，许敬鸿与司徒远的名字并列于艺术顾问栏，字迹虽已褪色，却依旧有力，透着股精气神。

她小心翼翼地用水彩修复褪色的部分，笔尖蘸着颜料，一点点填补掉色的地方，调色盘里的颜色换了好几次，才找到最接近的色调。当颜料在“戏曲革新”四字上形成虹彩时，她心里涌起一股暖流，像是完成了一次跨越时空的致敬，指尖都有些发烫。

许峰委托陈宇深入调查旧厂房产权纠纷的幕后背景。陈宇连续几天泡在廉政公署的档案库，翻找积灰的卷宗，手指都沾了厚厚的灰尘，洗了好几遍才干净。

廉政公署的旧档案显示，1982年曾有社团成员试图销毁当年的抵押凭证，却被一位匿名举报人阻止。举报信是打印的，没有署名，信纸是常见的“双鸽”牌，在香江随处可见。

调查发现，举报信使用的打字机型号与许敬鸿书房那台雷明顿相同，字体间距都分毫不差，连某个字母的磨损痕迹都一样。而信纸边缘残留的渍痕，经化验与司徒远最爱的陈皮梅糖成分一致，那是上海老字号“沈大成”的特产，包装纸上印着红色的招牌。

司徒倩在音乐学院资料库有了更惊人的发现。资料库在图书馆的地下室，空气潮湿，墙上挂着除湿袋，里面积了小半袋水。书架上的书都包着防潮纸，纸色微微发黄。

1979年内部刊物《艺术交流》刊登了许敬鸿撰写的《论粤剧改革与海外传播》，文中大量引用了司徒远的田野调查数据，甚至直接提到“司徒兄于沪上观剧所得”，字里行间都是对友人的敬重。

更巧的是，当期责编的签名是“林月华”——这正是林晓曼已故母亲的名字，母亲的签名她从小看到大，绝不会认错。这个发现像一道闪电，瞬间将三代人的命运串联成璀璨的星河，让她一时说不出话来，手里的刊物差点掉在地上。

当司徒倩带着精心修复的老照片返回香江时，许峰正在旧厂房里指挥布置首批艺术家驻地空间。工人们正在粉刷墙面，滚筒刷在墙上留下均匀的白漆，空气中弥漫着油漆的味道，有些刺鼻。

他穿着蓝色的工装外套，袖子卷到胳膊肘，露出结实的小臂，上面沾了点白漆。看到司徒倩进来，他眼睛一亮，快步迎了上去。

他们不约而同地选择将祖父们的合影以投影方式映在斑驳的砖墙上，投影设备是租来的，线还没来得及藏好，像几条黑色的蛇趴在地上。当光影浮动，许敬鸿与司徒远的身影仿佛与正在布展的年轻人重叠在一起，分不清哪个是过去，哪个是现在。

林晓曼调试着环绕音响系统，音箱是从音乐学院借来的，有些陈旧，却音质不错。她让技术员播放《将相和》的经典唱段与当代电子乐的混编版，在时空中碰撞出新的火花。她侧耳听着，眼角带着笑意，手指在调音台上轻轻点着节拍。

深夜的清点工作中，司徒倩在一个老式道具箱底发现一本牛皮封面的工作日志。箱子上贴着“永庆班道具”的标签，纸质泛黄，锁已经锈死，是她用螺丝刀撬开的，铁锈沾了满手，用汽油洗了好几次才去掉痕迹。

翻开内页，纸张已经泛黄发脆，需小心翻动，生怕一用力就撕破。司徒远清秀的笔迹与许敬鸿豪放的批注交错呈现：1975年3月页边写着“敬鸿提议合建实验剧场”，1976年7月则记录“世昌兄资助灯光设备”，世昌是许敬鸿的字。

许峰抚摸着父亲少年时代的涂鸦，在日志的空白处，画着一艘歪歪扭扭的红船，船帆上写着个小小的“勇”字。他忽然明白那些被家族恩怨掩盖的往事，始终在等待重见天日的契机，像埋在土里的种子，只要遇到合适的阳光雨露，就会破土而出。

驻地计划开幕当天，一位坐着轮椅的白发女艺术家在合影投影前久久驻足。她穿着整洁的旗袍，是淡雅的墨绿色，领口绣着细小的兰草，头发梳得一丝不苟，用一根玉簪固定着。