第216章 忙碌的日子（2/2）

设备指定拍摄器材red komodo 6k，24mm变形镜头。

制作流程也有很大差异。

动画分镜是工业化预生产流程，分镜脚本→动态分镜（animatics）→镜头预演（previz）→正式动画。

它的特点是分镜即最终画面的蓝图，需包含所有细节（如角色口型同步到帧数）。

例如《蜘蛛侠：纵横宇宙》分镜直接标注2d\/3d转场硬切，精确到第 12帧。

而真人电影分镜是现场指导工具流程，分镜脚本→现场勘景→分镜调整→实拍→后期补拍。

它的特点是分镜是创意框架，允许根据现场光线、演员状态修改。

例如《荒野猎人》分镜仅标注长镜头运动方向，具体树枝遮挡等细节由摄影师现场调整。

在艺术表现上有很大差异，动画电影是极致的可控性镜头设计，可实现反物理镜头（如《千与千寻》无重力走廊环绕镜头）。

分镜需标注虚拟摄像机参数（如焦距 16mm鱼眼镜头，畸变系数 0.8）。

在表演上，角色动作分解为关键帧+插值算法，分镜备注骨骼绑定权重（如企鹅翅膀摆动时肩关节权重 70%）。

而真人电影更多是真实感与即兴镜头设计，受限于物理规则（如《地心引力》零重力镜头需依赖钢丝+ cgi合成）。

分镜侧重调度逻辑（如《盗梦空间》旋转走廊的镜头衔接点）。

在演员表演方面，分镜用箭头\/文字标注演员视线方向，而非精确动作（如《小丑》中亚瑟的狂笑起始点）。

两者本质区别在于：动画分镜是“建造图纸”，真人分镜是“导航地图”。

作为导演，开场还是杨皓。

导演的核心工作就是整体把控与艺术指导，需要确定影片的整体风格和叙事基调。

《快乐的大脚》以企鹅为主角，需将“自我认同”与“音乐表达”的主题融入故事，

并通过角色设计（如主角波波的踢踏舞天赋）和场景设定（如南极冰川的壮丽与危机）传递情感。

还需协调编剧、音乐团队和美术部门，确保各环节与主题一致。

角色表演与情感传达，导演需指导角色动作与情感表达。

例如，波波因与众不同被族群排斥的情节中，导演需设计其肢体语言（如低头、蜷缩）和镜头聚焦方式，强化角色的孤独感。

同时，群戏（如企鹅集体舞蹈）的调度也需导演把控节奏与队形变化。

技术整合与团队管理，导演需统筹动画师、模型师、灯光渲染团队的工作。

例如，影片中复杂的舞蹈场景涉及大量三维动画和光影效果，导演需与各部门沟通，确保动作流畅性与画面真实感。

杨皓和乔治·米勒有明确分工，杨皓只负责原则，米勒负责具体工作。

分镜设计的核心原则是围绕叙事表达、视觉节奏、情感传递和技术可行性展开，其本质是将抽象的故事转化为可执行的视觉语言。

在核心原则部分，需要强调叙事与视觉的统一，节奏控制，技术可行性和创意的平衡。

技术可行性《快乐的大脚》是 cg动画，所以技术部门如渲染、动作捕捉特别重要。

分镜设计本质上是一场理性与感性的博弈——既需要数学般的精确（时长计算、空间逻辑），又需要艺术家般的敏感（情感拿捏、美学创新）。

分镜师如同“视觉建筑师”，用画笔搭建起连接剧本与成片的桥梁。

这种分镜设计将音乐节奏可视化、情感表达镜头化、技术实现参数化，既保留了动画创作的艺术自由度，又为后续建模、绑定、渲染提供了精确指导。

全片 567个分镜中，歌舞场景平均每个镜头包含3个以上动作触发点，确保最终呈现的踢踏舞与音乐达到0.02秒级同步精度。

一上午的时间就在杨皓的讲解中过去了，终于到了饭点儿，大家才松一口气，信息量太大了。

乔治·米勒和分镜师几个人整理好杨皓的资料，准备下午开始细化。

大家三三两两准备去食堂吃饭，鲍勃过来说：“环球的人来了。”

杨皓诧异的问道：“他们过来干嘛？都有谁？”

“有电影发行总监和环球音乐的人。”鲍勃应道。

“电影不是参加完圣诞斯电影节后才上映吗？还有一阵儿呢，现在过来干嘛？”

“应该没什么大事儿，《鬼影实录》发行合约都签了，估计是《电锯惊魂》票房太好了，全球票房超过了1.5亿。”

票房比上辈子高不少，看来大厂就是大厂，在营销发行上还是有优势，杨皓记得上辈子这部电影票房刚过亿。

但是他没明白负责音乐的人过来干嘛，他记得在国内已经拒绝过所有音乐公司的签约邀请了，包括环球音乐。

他知道环球音乐是全球最大的音乐公司之一，旗下有多个子品牌，比如 interscope、geffen、def jam等。

2004年时，他们的主要艺人包括当时的流行歌手，比如玛丽亚?凯莉、u2、阿姆等。

内地也有几个知名歌手，蔡依林、梁静茹等都是他们旗下的艺人。

但当时杨皓志不在音乐圈，他做音乐主要是满足杨奶奶的期望。

他的第一张专辑一经推出，便在音乐界引起了巨大的轰动，几乎所有知名的音乐公司都向他伸出了橄榄枝，希望与他合作。

然而，杨皓志却一一拒绝了这些诱人的邀请。

跟着鲍勃，杨皓见到了环球的几个人。

杨皓也分不清谁是谁，只能依靠鲍勃在一旁引荐。

一番商务客套之后，大家才落座。

杨皓直接开门见山地问对方的来意，他没有时间跟这些人周旋，更不喜欢那种老外式的客套寒暄。

别总说老外媒客套寒暄，那是没遇到真正能让他们客套的人和事。

而碰巧，杨皓就有这个资格，他还很懂美国的商业规则。

就拿华纳来说，他们之前想搞杨皓志，结果现在杨皓志再也不跟他们合作了。

这几位过来其实也没啥大事，就是过来走走过场，拉拉关系，以便以后能更好合作。

他们主要是听说杨皓志这里又开了几部戏，想先打好关系，顺便看看能不能把这几部电影的发行合约也签下来，进一步加强合作。

不过，杨皓志对这些并不怎么在意，他把电影的事情直接都推给了鲍勃，找谁合作不是合作呢，只要条件合适就行。