第6章 色彩的起义（二）（1/2）

王玲的绣品在十里堡集市引起的波澜，并未随着集市的散去而平息，反而像投入静湖的石子，涟漪一圈圈扩散开来。

真正让那些绣品在人们口中被反复咀嚼、津津乐道的，不仅仅是那精巧的针法或独特的题材，更是那令人过目难忘、甚至感到震撼的配色。

她的配色，完全跳脱了乡村绣活里那些约定俗成的红配绿，看不足、粉配黄，亮堂堂的固定搭配。

她像是大自然的窃贼，又像是光的分解者，将那些被人们熟视无睹的色彩奥秘，窃取并重组于方寸绣布之上。

她敢于运用高级灰。 当别人还在追求鲜艳夺目时，她已领悟到灰色调的万千变化与极致优雅。那方《残荷》，便是最好的例证。

她并非简单地使用现成的灰色丝线，而是将不同比例的蓝、赭、黑、白等丝线巧妙捻合，或交织并置，创造出丰富的灰阶——荷叶枯败处的黄灰，水渍浸染的青灰，茎秆挺立的棕灰……这些沉稳高级的灰色，将残荷的沧桑与风骨渲染得淋漓尽致，反而比鲜艳的色彩更具力量，更动人心魄。

镇上绣庄的老板娘对着光细看时，忍不住对伙计感叹：这灰用得……真绝！像是把整个秋天的萧索和安静都绣进去了。

她精通于微妙渐变的魔力。 在那幅《溪边小景》中，水流的色彩绝非单一的蓝。她用了从月白到湖蓝，再到近乎墨绿的十几种丝线，以几乎无法察觉的渐变方式过渡，完美模拟了溪水因深浅、流速、光线折射而产生的丰富变化。

远看是流动的清澈，近看才能发现那色彩深处蕴藏的、如同宝石内部结构般精妙的层次。那位教书先生式的老人，便是被这水的真实所打动，称其心中有清净地。

她更擅长运用大胆的对比与调色。 那丛《雨后菌菇》便是她色彩勇气的宣言。菌菇的伞盖，她用了饱和度极高的朱红、明黄与钴蓝，这些颜色若在别处如此堆砌，难免俗艳。

但她巧妙地用大量沉稳的褐色、橄榄绿色来压制和平衡，并在菌褶的阴影处加入冷调的深紫，使得那几抹亮色如同被潮湿深色土地托起的宝石，非但不刺眼，反而显得生机勃勃，充满视觉张力。

年轻姑娘们被吸引，正是因为这种既鲜活又和谐的高级感，是她们在别处从未见过的。